《河清海晏》晋韵悠长，照古观今启新思
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栗毓美这名字，搁现在可能没多少人知道，但在清朝道光年间，那绝对是响当当的一块硬骨头。他是山西浑源人，打小苦读诗书，一路考到河南做官，从知县、知州、知府，一直干到按察使、布政使，最后当上了河南山东河道总督，专管黄河那摊子事儿。这河道总督可不是啥美差，黄河水患年年有，堤坝修了又冲，冲了又修，银子花得跟流水似的，可水患愣是没治住。为啥？因为治河的银子压根没花在河上，全进了贪官的腰包。

栗毓美上任的时候，正赶上汛期，坐着一叶小舟沿黄河去济宁赴任，一路风大浪急，暴雨跟瓢泼似的。他沿途一看，心里咯噔一下，堤坝上光秃秃的，连个石头渣子都没有，更别说治河用的石料物资了。这要是黄河一决口，下游的老百姓往哪儿跑？他刚到济宁地界，眼前的景象更让他心头发紧：四处逃难的灾民，哭爹喊娘的，堤坝垮的垮、塌的塌，再看看那些河道官员，一个个花天酒地，压根没把汛情当回事儿。栗毓美心里清楚，这是遇上硬茬子了，河政腐败不是一天两天了，他一个新上任的总督，想动这块铁板，比登天还难。

可栗毓美偏不信这个邪。他拦住逃难的老百姓，问他们为啥不拦河堵坝，老百姓气哼哼地说：“治河的银子全让当官的贪了，别说石料，连秫秸都找不着！”栗毓美听了也不恼，他琢磨出一招：既然没石料，那就就地取材，把黄河水冲塌的民房砖瓦挖捡出来，抛砖筑坝。老百姓一听，觉得这主意可行，当即组织起来，手递手一人传一人，从垮塌的民房一直排到黄河大坝，硬是用青砖垒起一道临时堤坝。这事儿后来还被写进了治河史，那些老砖坝竟然一直用到了新中国建立之后，可见当年那场抢修有多扎实。

但这招动了谁的奶酪？河道副总督安澜，在河道总督的位置上眼巴巴等了十多年，对上贿赂朝廷钦差舒穆鲁，对下重金笼络众河臣，就等着栗毓美出洋相。他密谋炸毁大坝，还拿老坝工郭大昌一家十三口性命威逼，逼他星夜炸坝。这一手毒啊：一箭双雕，既能让栗毓美背上溃堤垮坝的黑锅，又能再向朝廷追加筑堤款项，治河银子照样进自己腰包。栗毓美也不是吃素的，他暗中派人找到出逃的郭大昌，审明炸坝的来龙去脉，帮他躲过追杀。舒穆鲁和安澜一看没得逞，干脆借机给栗毓美扣个罪名，让他停职反省。栗毓美不慌不忙，他借着给钦差饯行的名头，设了个家宴，把郭大昌和他失散八年的女儿青莲叫到跟前，当着舒穆鲁的面，把炸坝的真相捅了个底朝天。郭大昌父女俩字字带血，控诉安澜那帮人如何如何层层截留治河银两，如何逼迫自己炸坝灭口，舒穆鲁被怼得哑口无言，那张脸气得跟猪肝一样，可又找不出话来反驳。

这部戏里，栗毓美有一段特别触动人的话，说自己为官多年，“苟可以利国利民，必当身任其责”，哪怕“设有所阻碍，应立一必为之志，随机应变，以冀有成”。这话听着文绉绉的，翻译过来就是：只要对老百姓有好处的事儿，哪怕顶着天大的压力，我也得干到底。他这底气打哪儿来？说白了，就是中华几千年传下来的那股子劲儿，儒家讲“为天地立心，为生民立命”，他读了几十年圣贤书，就是把这话真当回事儿了。跟安澜那帮人斗，他不怕丢官，不怕掉脑袋，因为他琢磨的不是自己那顶乌纱帽，而是黄河边几百万老百姓的命。

拍这部戏的人也没少下功夫，编剧赵爱斌、导演雷守正、作曲刘和仁，都是山西晋剧界的老把式，领衔主演孙岚岚更是丁果仙声腔艺术的传人，大同市晋剧院的台柱子。他们没把栗毓美拍成那种高高在上的清官样板，反而把他演成了一个有血有肉的活人：他也会着急，也会骂娘，面对灾民时眼睛里冒火儿，面对贪官时那股子凛然劲儿又让人不敢直视。戏里没有大段的抒情唱段，全靠情节往前推，老百姓在暴雨里传砖的场面，那真是手抬肩扛，满台的人跟泥猴儿似的，可那股子精气神，把台下观众看得眼眶子发酸。最过瘾的还得数家宴那场戏，栗毓美一边给人倒酒一边不动声色地揭盖子，把那些贪官的老底儿一条条晾出来，看得人又痛快又解气。

话剧也好，晋剧也罢，能让一个几百年前的古人跟今天的人对上话，靠的不是喊口号，是让人信。栗毓美那套“为官避事平生耻”的讲究，搁现在听，也一点儿不过时。