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近年来，中国传统文艺美学再度受到社会和学术界的关注，而王家卫导演的电视剧《繁花》正是一个很好的例证。这部电视剧展现了中国传统文艺美学的五个特征。
首先，该剧是根据上海作家金宇澄的同名长篇小说改编而成。改编作品在中国文学和艺术领域一直占据重要地位，这一传统使中国文学艺术与西方有着明显的差异。在现代影视创作中，改编也是一种普遍现象，这部电视剧也不例外。《繁花》对小说原著进行了大幅度的改编，包括对人物的精简和改写、故事背景的设定和场景的缩减等。尽管有些观众对电视剧《繁花》“不忠实于原著”有微词，但经过改编之后的《繁花》更符合电视剧艺术的要求，使得人物更加鲜明、故事更具观赏性。因此，这一改编无疑是成功的。

其次，该剧体现了中国传统叙述方式对中国当代戏剧影视创作的影响。中国当代戏剧影视创作受到19世纪西方现实主义文艺观念和创作方法的影响，追求真实感。然而，有些作品过于崇尚“代言体”，对具有较强主观性的“叙述体”有所排斥。在中国传统戏曲中，叙述和代言是相互融合的，通过念白和唱词中的叙述性成分来打破所谓“真实的幻觉”，强调演员与观众的交流。《繁花》中频繁出现的旁白就是很好的体现。这些旁白通过阿宝的口吻，对镜头未详述的背景和情节进行介绍和评论，同时也兼具与观众沟通的功能。旁白的运用让观众能够适时跳出情境，形成适当的心理距离，以审美的态度来欣赏全剧。
第三，该剧注重表现中国传统文艺中的“抒情写意”。王家卫的电影一向善于运用镜头来抒发情感和展现意境。在电视剧创作中，他也将这一特点发挥得淋漓尽致。他以细腻的画面和优美的音乐，表现了故事中的情感和意境。借助日复一日的商战传奇，他刻画了人物之间的复杂情感和斗争，营造出一种独特的电影质感。
第四，该剧注重人物个性的塑造。中国古代戏剧和小说中，人物个性常常被大量描写，这一传统也体现在《繁花》中。剧中的主人公阿宝个性鲜明，其他主要人物也都有着各自的特点和情感。这些人物形象的塑造和展现使得观众更容易对他们产生共鸣和情感投入。
最后，该剧在视听语言方面注重中国传统文艺美学的表达。中国传统文艺以其独特的音乐、舞蹈和服饰等元素，形成了独特的视听语言。《繁花》中的音乐曲调和服饰设计都融入了传统元素，使得观众能够感受到中国传统文艺的美学魅力。
总之，王家卫导演的电视剧《繁花》展现了中国传统文艺美学的特征。改编、叙述、抒情写意、人物个性塑造和视听语言成为了该剧的显著特点。通过这部电视剧，我们能够感受到中国传统文艺的魅力，并将其与现代戏剧影视创作融合，创造出一种独特的艺术享受。