《奥德赛》票房狂飙，屏摄图刷屏，观众口碑却冰火两重天

《奥德赛》票房狂飙，屏摄图刷屏，观众口碑却冰火两重天
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诺兰这回是真豁出去了。《奥德赛》在北美和中国香港那边已经放了一周，内地观众还得等到8月14号才能进场。但光看这头一周的票房数字，就知道诺兰这次赌赢了。

先说钱的事儿。这片子片长2小时53分，将近三个钟头，放一部电影的时间够别人放两场了，影院老板按理说该犯嘀咕——这排片得多亏啊。可结果呢？首周五天时间，北美本土直接砍下1.6亿美金，海外再添1.4亿多，拢共3个亿出头。注意啊，这只是7月17号周五到21号周二的数据，不是完整七天。要是按完整一周算，那数字还得往上涨。诺兰上一部《奥本海默》首周1.74亿，这回《奥德赛》差不多直接翻倍。这已经不是“表现不错”了，是“杀疯了”。

票房翻倍意味着啥？最直接的就是院线经理心里那杆秤歪了。以前觉得长片不赚钱，排一场顶俩小时，上座率还没保证。现在一看这架势，得嘞，加排片吧。而且这信号能连锁反应，全球其他市场的院线都会跟进。照着这走势，《奥德赛》全球票房奔着15亿美金去不是说着玩的，诺兰自己职业生涯的票房纪录是《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的10.85亿，这回首周就爆成这样，刷新纪录也就是时间问题。

为啥能这么猛？这片子有俩“第一”的头衔——诺兰第一部全片用IMAX胶片摄影机拍的，也是全球第一部全片用IMAX摄影机登陆院线的电影，没有之一。普通观众可能觉得，不就是画质好点嘛。但懂行的都知道，IMAX胶片摄影机拍出来的画面，在IMAX GT厅里是1.47:1的近乎方形画幅，上下顶天立地，那种沉浸感跟普通宽银幕完全是两种东西。电影在美国上映后，有放映师在机房拍了屏摄照片发出来，那画面——一张翻倒的烛台，火苗还在蹿，旁边是断裂的雕塑，整个构图从屏幕底部一直冲到顶部，你坐在影院里就跟站在那个场景里头似的。还有一张是宇宙星河的镜头，巨大、辽阔、深邃，光看静态照片就觉得梦幻，有网友说只要在IMAX GT厅看到这一场戏，票钱就值回来了。

说到屏摄这事儿，可能有人要问，你们不是一直骂屏摄吗？怎么《奥德赛》还把屏摄照片当宣传发？这事儿得分谁拍。法律上《电影产业促进法》写得很清楚，未经权利人许可，任何人不得对放映中的电影录音录像。但片方自己发屏摄，那就等于权利人说“我许可了”，法律上压根没毛病。而且从宣传角度看，发的这几张图不涉及剧情核心，不剧透，纯粹是让观众提前感受画幅和视听冲击力，那当然是好事儿。好莱坞也不是头一回这么干，之前《一战再战》也发过托罗在公路上跳舞的屏摄照片。只要不剧透，片方自己发屏摄，利大于弊。

不过，话又说回来，我看好《奥德赛》在全球冲10亿美金，但我不太看好它的内地票房。诺兰在内地票房最高的是《星际穿越》，8.76亿，最低的《敦刻尔克》3.4亿，《奥本海默》口碑那么好，内地也就4.53亿。这还是在同期没啥进口大片抢排片的情况下。这回《奥德赛》前面蹲着一只拦路虎——《蜘蛛侠：崭新之日》，人家预估票房10亿起步，甚至可能摸到20亿。让中国观众在漫威式超级英雄爽片和荷马史诗改编之间选一个，答案不用动脑子。

更麻烦的是，《奥德赛》本身有观影门槛。这不光是诺兰个人风格吃不吃得惯的问题，是文化壁垒。荷马史诗那套东西，西方观众从小在课本里泡大的，特洛伊木马、独眼巨人、海妖塞壬，那都是常识。咱们这边多数观众对奥德修斯十年漂泊的典故压根不熟，再加上诺兰拍这种题材用的是他一贯的沉闷、缓慢、讲究仪式感的风格，观赏门槛自然就高了。

《奥德赛》在烂番茄拿到94%的新鲜度，影评人和观众口碑都不错。但有意思的是，豆瓣上现在评论区已经开始两极分化了。首页随机五条热评，三条差评，两条好评。差评说啥的都有：有个在澳大利亚的观众打了两颗星，说整部片就是诺兰对奥德修斯的大男主幻想，把主角刻画成伟光正人物；有人直接打了一星说味同嚼蜡；还有个零星的狠批特效低性价比，打戏烂得不配给特洛伊提鞋，说教部分让人想起老雷的《最后的决斗》。好评那边倒是有，但写得比较空，翻来覆去就是“太震撼了”“史诗感爆棚”之类的。