《逃出绝命街》8月14日登陆内地，史前巨兽入侵现代社区
百度云链接： https://pan.baidu.com/s/n5xxv6t7ry6aRL5xT4Y644m

公元某年某月的某个夜晚，丹妮丝（安妮·海瑟薇饰）和老公伊万·麦克格雷格演的那位丈夫，正带着俩孩子在自家那片中产社区里过着寻常日子。谁也没想到，一道刺眼的白光“唰”地划破天际，紧接着，街上的狗开始疯了一样地狂吠，路面毫无征兆地裂开大缝，整条街道连带着房子、草坪、停在路边的汽车，就像被一只无形的大手连根拔起，瞬间“咣当”一声砸进了一个完全陌生的世界。

等他们回过神，原本熟悉的社区已经没了，眼前是一望无际的原始丛林，空气里弥漫着潮湿的泥土味和某种大型动物身上的腥膻味儿。丹妮丝站在自家门口的台阶上，看着对面邻居家厨房的灯还亮着，可窗外却是侏罗纪时代的参天巨树，那一瞬间的错位感，能让人脊背发凉。

但更让人头皮发麻的还在后头。恐龙不是动物园里隔着玻璃看的那种，是真的闯进住宅区，拿爪子扒开屋顶，把脑袋探进窗户乱咬的那种。预告片里有场戏印象特别深——孩子们躲在沙发背后，一只霸王龙的脚掌踩塌了半面墙，尘土簌簌往下掉，那只脚就停在离他们不到两米的地方，关节上的鳞片纹路都看得清清楚楚。丹妮丝紧紧搂着孩子，连大气都不敢喘，只能听见恐龙喉咙里发出的那种低沉的咕噜声，在整条空荡荡的街上来回回荡。

这片的妙处就在于，它不跟你扯什么时空穿越的原理，也不解释为什么偏偏是这半条街被挪走了。导演大卫·罗伯特·米切尔（就是拍过《银湖之底》那位）把重点全砸在“日常生活的崩塌”上——丹妮丝和老公一开始还想按部就班地生活，照常给孩子做早饭，出门看看街角那家杂货店还开着没，结果发现水管里流出来的是泥浆，超市的货架被两只迅猛龙当成了玩具，野地里蹿出来的小恐龙把垃圾桶扒拉得满地狼藉。你能看到伊万·麦克格雷格手里拎着根高尔夫球杆，站在自家车道上，一脸严肃地试图“防御”一只像马那么大、长着獠牙的猎手龙，那场面又荒诞又揪心。

最吓人的不是恐龙追着你跑，而是你不知道它们什么时候、从哪个方向冒出来。片中有一段，丹妮丝一家跟邻居们躲进一间地下室，几个人挤在黑暗里听外面的动静。先是风声，然后是树枝断裂的声音，然后是某种沉重的脚步声，越来越近。忽然，整面天花板被掀开，露出一颗巨大的脑袋，张开的嘴里全是细密的牙齿。那一刻影院里估计能听到一片倒抽气的声音——因为太突然，完全没有任何预警，就跟生活一样，你不知道下一秒是平安的早晨，还是所有窗户都被史前生物撞碎的日子。

影片里有一些细腻的小细节特别抓人。丹妮丝的女儿养了只仓鼠，逃亡路上女孩死死抱着笼子不放，哪怕身后就是穷追不舍的食肉牛龙。父亲急得不行，喊着“放下那个笼子！”但女孩就是不撒手，眼泪啪嗒啪嗒掉。那一刻你会觉得，人在绝境里想捍卫的东西，有时候根本不是自己的命，而是那些陪伴了很久的小生命。还有一场戏，伊万·麦克格雷格站在街角的一个加油站旁边，挂着海灘风景画的墙上，靠着一只植食性恐龙，不急不慢地嚼着绿化带里的叶子，像巨大的流浪猫一样温顺。他们一家人又累又饿地蹲在对面，谁也不敢动，就这么跟那只大家伙“和平共处”了十几分钟。那种奇妙又脆弱的平衡，让人想笑又笑不出来。

整个社区的人都陷入一种“末日生存”的状态后，邻里关系发生了微妙的变化。平时不太来往的邻居开始互相借水、交换食物，甚至有人开着皮卡去超市废墟里翻物资。但也有人崩溃了——预告片里有个男人站在自己家的屋顶上，对着天空大喊“是谁干的？”，又哭又笑，显然彻底接受不了这个世界变了。丹妮丝和丈夫却始终没放弃“保护家”的信念，他们把孩子们护在中间，用着各种日常工具——花园里的锄头、厨房里的剪刀、烧烤用的铁叉子——来对抗那些庞大的史前生物。那种“用生活对抗灾难”的劲儿，反倒比任何超级英雄都更有力量感。

最让人起鸡皮疙瘩的是预告片的最后一个镜头：阳光透过恐龙骨骼投射在地上，丹妮丝一家跌跌撞撞地跑过一架巨大的雷龙骨架，那骨架横跨整条街道，像是给他们搭了一座通往未知的凯旋门。跑过去之后，镜头拉远，他们站在一片旷野中央，四面八方都是若有若无的嘶吼声。这种“逃出”到底是不是终点？谁也不知道。导演故意留了这个悬念。

这片子8月14号就跟北美同步上映了，华纳兄弟出的，格式上从IMAX到Dolby都有。大卫·罗伯特·米切尔这位导演，一向擅长用视觉营造氛围，之前《银湖之底》在戛纳主竞赛亮过相，这回他把恐龙、末日、家庭亲情搅在一起，制造出一种“你赖以生存的一切，随时会在清晨的晨光中碎得干干净净”的心理恐惧。安妮·海瑟薇和伊万·麦克格雷格在片里演夫妻，俩人在逃亡路上的互动没有过多戏剧化的煽情，就是很自然的一起扛事——他给她挡过一只恐龙的甩尾，她把最后的饮用水递给孩子们喝。真的到了末日，拼的往往不是战斗力，而是那种把家人护在身后的本能。

所以，如果你打算8月14号进场看这部片子，最好提前做点心理准备：它不是那种让你炫酷爽完就忘的爆米花恐龙片，而是会让人在走出影院后，走在熟悉的街道上，忽然有点儿不自觉地抬头看看天，仿佛那道闪光随时会再来一次。这种悬在头顶的未知，才是最让人背脊发凉的。