《九重紫》阿里云原声版magnet磁力链接资源「HD720P/3.2G-MKV」手机版
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《九重紫》取得成功，不仅仅是因为其选择了短剧导演执导，更因为在创作过程中注重引入了短剧思维，彻底去除了长剧集中常见的“过场戏”。这种“完全脱水”的创新方法让这部“小成本”剧集在竞争激烈的市场中脱颖而出，成为2024年末剧集市场的一匹黑马。
随着短视频内容日益影响受众取向，碎片化时间成为创作的必争之地，短剧和微短剧因此成为了行业的新风口。快节奏、脱水化、高爽感成为了爆款影视作品的新解决方案。市场规模迅速突破500亿的微短剧市场，引起了整个行业的广泛反响。

然而，随着这种热潮的兴起，一些问题也开始浮出水面。有些作品过于追求流量和收益，存在不良价值导向；剧情套路化，缺乏创新和深度；制作方面相对粗糙。这些问题在市场渐渐纠正，并引起了行业的重视和管理。
正如文章中提到的，《九重紫》、《墨雨云间》和《国色芳华》等剧集通过借鉴短剧的优势，在长剧创作中增加了短剧的节奏和信息量，取得了成功。而一些传统定义下的“大剧”和爆款续作则出现了不尽如人意的情况。一味追求“爽感”、忽视剧情深度的做法已经被市场逐渐淘汰。

在这种情况下，长剧集需要进行优化创作方式以适应日益碎片化的观众需求。压缩每集长度、减少整剧集数是一种方式，但更重要的是要在创作端就考虑如何使单集内容更加“饱和”，给观众带来更好的观影体验。
当然，并非所有长剧集都需要向短剧靠拢。《繁花》、《人世间》、《我的阿勒泰》等在市场上表现出色的作品证明了“极繁主义”和“慢生活”同样符合当下审美趋势。长剧集应该根据自身的特点和受众需求，找到最适合自己的创作方式。

总的来说，短剧思维的兴起为长剧集提供了新的创作思路和方向。长剧集可以借鉴短剧的优势，提升节奏、增加信息量，同时保持自身的深度和品质。只有这样，长剧集才能在碎片化观众需求下保持竞争力，真正实现“爆款”。