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镜头对准的是山西阳泉三矿的老厂区，电影《凝脂手》的剧组正在这儿搭景走戏。推土机早就不见踪影，取而代之的是轨道车、反光板和折叠桌，场记板一合，背景里那些斑驳的红砖厂房就静了下来。这片地方当年是赛鱼街道规模最大的驻地煤矿企业，井架停了多年，墙皮脱落处露出上年的安全标语，现在全成了不用做旧的天然背景。演员在旧车间里排练走位，灯光师把柔光箱卡在生锈的钢梁下方，光线一层层压下去，把工业时代留下的粗粝质感直接框进了取景器。剧组不追求还原某个具体年代，而是把空间本身的肌理保留下来，铁门的开合声、帆布鞋踩在碎砾上的摩擦音，全都录进了环境轨里。

剧组的外勤点没拉远，直接设在赛鱼小学的校园里。刘慈欣当年上课的那间教室门一直开着，黑板槽里留着粉笔灰，课桌按从前习惯排得笔直。几个年轻演员坐在靠窗那一排，手里捧着剧本低声对词，阳光斜切进屋子，光斑落在讲台边缘，跟几十年前的样子重叠。这所学校不只是用来拍外景，它是他后来构建宇宙尺度时心里那条看不见的基线。矿区的孩子平时抬头看的是电线和支架，可正是这种日常里的压抑与开阔，逼着人往更远的地方想。校园一角立着刘慈欣展览馆，玻璃展柜里没有过度包装，他最早登在《科幻世界》上的小说复印件边角已经发脆，不同出版社的《三体》并排站着，封面设计的变化一目了然，旁边还挂着几枚《流浪地球》的主题钥匙扣和手工折纸。策展人把这些物件按时间线排开，不讲故事，只让实物自己出声。

拍摄转到原来的运煤栈道上时，导演带着摄影组在做测光。铁轨氧化成暗红，枕木缝隙里钻出马唐草，机器停运后的空旷反而让风声特别清晰。场务把道具箱靠在废弃的调度室墙边，箱体上贴着分镜头草稿，铅笔标注的景别和运动轨迹还能看清。这块场地不需要大量数字延伸，老职工宿舍的阳台栏杆、褪色的班组评比表、水塔底部的苔痕，全能被广角镜头自然收进去。刘慈欣以前为纪录片《三矿》写过文字，字句里透着对这片厂的敬意，现在电影在这儿开机，等于把同一种注视换了一种载体继续往下走。现场收音收进了远处隐约的广播体操音乐，新旧声音在后期剪辑时会做交叉叠化，不刻意对比，只是让时空自然过渡。

傍晚六点收工，工作人员把电源线一圈圈理顺，锁进黑色设备箱。操场铁丝网还在，风掠过时会带起细碎的金属回音。展览馆的射灯调暗了，光落在摊开的设定册上，页面停在一张手绘的行星轨道示意图旁。第二天太阳照进厂区，剧组会继续在这里挂灯、试镜、重新走位，旧厂房里的回声和新镜头里的台词慢慢交织。等画面最终拼完，可能没人会特意去核对取景坐标，但那种从煤灰里长出来、往深空里探的视线，早就顺着胶片颗粒留在每一帧的底片上了。