《小气鬼》圆满杀青，孟鹤堂管乐主演，银幕共庆
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在成都正式杀青的消息传来，伴随着一张名为“坐以待币”的概念海报和一组主创杀青剧照的释出，电影《小气鬼》逐渐揭开了它神秘的面纱。这部由曾参与创作《我不是药神》《奇迹・笨小孩》等现实主义力作的钟伟首次独立担纲编剧并执导的作品，自筹备之初便因其独特的题材与主创阵容而备受业内与观众的关注。影片以喜剧为鲜明外壳，内核却深深扎根于当代社会的现实土壤，意图刻画出市井小人物在生活重压与情感羁绊中闪烁的烟火气与人情味。
故事围绕一位名叫高艺的民乐团唢呐手展开，由近年来在相声舞台与综艺领域崭露头角、演技愈发受到认可的孟鹤堂饰演。高艺其人，如其片名所示，将“节俭”发挥到了某种极致，堪称“小气鬼”。一次出于贪念的偶然，他受托照顾一个四岁的男孩阿乌。然而，男孩的母亲逾期未归，这一临时的看护关系被迫延长，两个原本毫无血缘关系的个体，不得不在同一屋檐下开始共同生活，逐渐形成了一种微妙而充满张力的“半路父子”关系。饰演阿乌的小演员包邮，是从历时半年、超过六百名候选者中精心海选而出的，其纯真自然的表演无疑将为这段非典型亲情注入至关重要的可信度与感染力。

与此同时，高艺的生活中还闯入了一位优雅的大提琴手温兰，由管乐饰演。对温兰心生爱慕的高艺，却因其根深蒂固的金钱观，展开了一场令人啼笑皆非的“抠门式”追求。如何在有限的预算内表达无限的心意，成为他面临的全新课题。这两条叙事线索——与阿乌从陌生疏离到相依为命的父子情，以及对温兰笨拙又真诚的求爱过程——相互交织，共同推动着高艺这个人物核心矛盾的爆发与演变：即他对金钱近乎偏执的执念，与生活中逐渐复苏的情感需求之间的激烈碰撞。
影片释出的“坐以待币”版概念海报，巧妙地以视觉语言浓缩了这种核心冲突。海报中央，一座形似“金猪存钱罐”的房子巍然耸立，这个意象既直观象征了主角高艺对财富积累的渴望与守护，也隐喻了现代人普遍面临的、由物质压力构筑的生存困境。房子显得封闭而沉重，仿佛将主人公困于其中。然而，画面并非一片灰暗。海报下方，高艺正努力向“存钱罐”顶部的投币口存入硬币，而小男孩阿乌则攀爬在罐身，踮脚向远方眺望。这一上一下的互动构图，精准捕捉了两人关系的初始状态：一个埋头于现实的蝇头小利，另一个则怀揣着对远方、对陪伴的单纯渴望。窘迫的经济状况与温馨诙谐的人际互动并置，预示了影片在展现生活苦涩的同时，必将流淌出治愈人心的温情暖流。
除了孟鹤堂颠覆以往形象、挑战复杂市井人物的表演值得期待，以及小演员包邮的惊喜亮相外，影片的配角阵容亦颇具看点。柯达、庞博等喜剧演员的加入，势必强化影片的喜剧效果；而谭维维、柯蓝等实力派的客串，则为作品增添了更多质感与层次。导演钟伟虽然首次独立执导长片，但其长期在优秀现实主义电影团队中深耕的经验，尤其是对普通人生存状态细腻观察与深刻描摹的能力，让人有理由相信《小气鬼》不会流于简单的搞笑闹剧，而是试图在笑声背后，探讨更为严肃的命题：在物质主义盛行的时代，人与人之间的情感联结究竟价值几何？当“计算”成为习惯，我们是否还保有付出爱与接受爱的本能？
从《我不是药神》对天价药与生命尊严的追问，到《奇迹・笨小孩》对草根创业与兄妹亲情的歌颂，钟伟参与的作品始终保持着对现实的高度关切与浓厚的人文关怀。《小气鬼》延续了这一创作脉络，将镜头对准了更为日常、却也更为普遍的金钱焦虑与情感疏离。它试图通过一个“小气鬼”被迫打开心扉的故事，审视当代社会中金钱观对人性的塑造与异化，并最终探寻救赎与转变的可能。高艺与阿乌这对“半路父子”从利益关系到情感依赖的过渡，他与温兰之间跨越消费主义表象的真挚情感互动，都是影片探讨这一主题的重要载体。
目前，《小气鬼》已完成拍摄，进入后期制作阶段。它能否在竞争激烈的电影市场中，凭借其扎实的剧本、生动的人物、笑中带泪的喜剧风格以及对现实议题的真诚触碰，赢得观众的共鸣与口碑，尚待上映后检验。但可以肯定的是，这部聚焦小人物悲欢、试图在“坐以待币”的困局中寻找“爱”之出口的电影，已经为中国现实题材喜剧的创作，提供了又一个值得关注的样本。它不仅仅是一个关于“小气鬼”如何变得大方的故事，更是一面镜子，映照出每一个在物质与情感天平上摇摆的现代人，内心深处的困惑与渴望。