北京时间三月十三日，北美年度热门电影《瞬息全宇宙》夺得了95届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等7个奖项，同时也帮助华人影星杨紫琼、关继威获得了最佳男女主角奖。毫无疑问，这是近年来最集中的一次，也是最没有悬念的一次，从之前的各种热门奖来看，《瞬息全宇宙》毫无疑问地成为了第一名。

当然，这谈不上美国好莱坞的电影是先进还是落后，更谈不上《瞬息全宇宙》的水准如何，但从奥斯卡的投票中，我们还是可以看到几个很有意思的倾向与特点。

亚洲人潮流的兴起“距离”造就美丽

《为奴十二载》和《月光男孩》两部奥斯卡的获奖，代表着非洲裔美国人在好莱坞的声望开始上升，而《瞬息全宇宙》则代表着亚洲人，特别是中国人，在好莱坞的影坛上，已经有了一席之地。近年来，美国电影文理学会对提名和投票制度的改革，也为《瞬息全宇宙》等中、小型制作的中国人团队，在中、小型制作的电影，提供了一个出类拔萃的机会。

与这种“从上到下”的变革形成鲜明对比的，是近年来美国创作人“从下到上”的回响，特别是亚洲人的声音越来越大，表现得也越来越强烈。《瞬息全宇宙》的成功并不是一次巧合，它的成功来自于多部电影，也来自于多位电影人的努力，在电影上，有了《摘金奇缘》、《尚气与十环传奇》等电影，为中国人的崛起奠定了良好的口碑和产业基础。在影视圈，有不少中国人的面孔在最近一段时间里脱颖而出，《瞬息全宇宙》中扮演外公的吴汉章，早在二十世纪五十年代就开始出演好莱坞的电影，到现在为止，他已经出演了超过七百部的电视剧和电视剧，这还是他有生以来第一次被邀请出席奥斯卡，可见中国人的影响力有多大。

除了中国人之外，韩裔电影在近几年的发展，也为亚洲人的认同做出了巨大的努力，如《米纳里》荣获金球奖最佳外语片，多伦多电影节荣获“站台奖”的《米仔睡着了》，还有在柏林电影节上展出的《过往人生》……。而这一切，就是《瞬息全宇宙》的先决条件。

有趣的是，在中国和朝鲜两个民族的文化交流中，中国文化和朝鲜文化的发展呈现出一种“渐次”的态势。韩裔电影的内在动机并没有真正走出“寻根”的范围（例如，去年戛纳《回首尔》、今年柏林《平静的日子》）；而中国人的影片，也正逐渐走向美国，并成为美国多元文化的象征。这也是为什么中国人的影片更能得到美国观众的认同的原因。

可以说，就像美国的非裔社区与非洲的原住民没有任何联系，美国的中国人也与亚洲、中国都没有任何联系，他们实际上是一个独立的、来自于海洋另一边的中国文化，但是这个文化与当地的白种人文化碰撞、融合后，就成了一个独立的中国文化。而这一文化背景又为美国华人的身份提供了一种特殊的背景。

《瞬息全宇宙》对中国人的身份有了很有意思的描述和解释：不管是中国人开的洗衣房，还是他们在纳税上的麻烦，都与他们在美国的生活状况有关，与他们的社会地位有关。在这部电影里，中国文化表现得很传统，对于中国观众而言，有些僵硬，似乎脱离了中国本土的文化。除了《瞬息全宇宙》之外，《青春变形记》也是一个很好的例子，因为这部电影里的祭祀祖先的场面，让中国的观众们产生了一种疏远的感觉。中国人的话题，显然是围绕着美国的传统文化而展开的，而他们的讨论，也是围绕着这个世界而存在的。对于中国的观众而言，我们基本上就是在观看美国影片，经历了“恐怖谷”之旅。

《瞬息全宇宙》的冲突与融合，并不是单纯的冲突，它的形式与结构，也让美国观众有了“新鲜感”：这部电影，将香港的喜剧，与美国人最拿手的超级英雄结合在一起，你可以将她的女儿，理解为一个邪恶的反派，而她的妈妈，则是将一只虫子，塞进了她的耳朵里。尽管多元宇宙的观念已经近乎过时，但《瞬息全宇宙》却明显比漫威系列的“美国模板”要有更大的创新余地。特别是像《银河护卫队》这样的漫威系列，像《永恒族》这样的外星创新都不够看，让人看腻了，所以《瞬息全宇宙》系列的成绩绝对是出类拔萃的。

总之，对于美国观众来说，《瞬息全宇宙》的文化与风格都是比较陌生的，但却很酷的，这是一部普通人所熟悉的，类似于迪士尼动画片中的家庭和睦的故事。这不仅是一部关注美国的主流影片，也是一部具有一定创新和颠覆意义的影片。它所展示的亚洲面孔，境遇，以及对华语人而言有些幼稚，但是对于美国人而言，它却不啻于一种“睁开眼睛”的震撼感。这是《寄生虫》的延伸，如果说2020年的奥斯卡只是东亚电影的一个小惊喜，那么今年的这个大惊喜，就是国内电影的一个大惊喜。从这一点上，我们也可以看出美国文化的开放程度，以及好莱坞对电影电影的接纳程度。