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能让观众满意,一方面是因为体育类电影和体育类电影的成熟和稳定,另一方面,它的“天花板”也很明显,很多地方都受到了国内体育类电影的局限,比如体育类电影。
《中国乒乓之绝地反击》(以下简称《中国乒乓》)是今年春节档七部电影中最“多戏”的一部,首映时间最短,首映时间最短,第二天就取消了档期,改成了大年初三,第二天就取消了,改成了二月十七日,这段时间里,还在少量的点映。
我也是趁着最近点映的时候才看的,因为邓超和俞白眉都是一对老戏骨,我也没抱太大的希望,但最后我还是觉得这部电影挺好的,至少是个“行活”。
如果说之前导演《银河补习班》的片子给我的评价是“有了很大的提高,但还有很多改进的余地”,那么《中国乒乓》就可以说“没有太大的问题,但也不算太好。”
可以说,这部电影之所以能让观众满意,一方面是因为它的“天花板”很高,另一方面也是因为它的局限性,不仅仅是因为国内的体育电影,更多的是因为它的局限性。
【友情提醒:后面会有更多的剧情。】
首先要说《中国乒乓》是一部动作戏,套路娴熟,节奏合理,要啥有啥。
本片是以90年代初期中国乒乓球男子队为背景,那时国乒在欧洲强队的连战中屡屡失利,年轻主帅蔡振华放弃了在意大利的高薪工作,回国指导国乒,并大胆地组织了一支全新的球队,历经四年的刻苦训练,终于在一九九五年再度夺得斯韦思林杯。
从剧情的设定来看,这绝对是一部“爽文”,而这部电影也是如此,但却是屡试不爽:
在电影开始的时候,大家都对国乒队的“风华不再”提出了质疑,戴敏佳在回国的时候,就被委以重任,在国家队的时候,她不拘一格地挑选球员,训练,磨合,战术选择,韩国邀请赛的胜利,以及1993年哥德堡的失利,最后国乒在天津奥运会上击败了瑞典,八年后重返巅峰。
《中国乒乓》除了剧情丰富之外,还在角色设定上进行了一些调整,比如王盈的陪伴、不解、鼓励、支持、陈文的苦恼、离开战队时的失态等等。
此外,影片的音效也相当不错,比如有几首带有乒乓球伴奏的音乐,充满了魔力(虽然不如《乒乒乓乓天下无双》那样被洗脑),但主题曲《这里没人叫“喂”》却是专门为这部电影量身定做的,无论是歌词还是旋律,都充满了竞技体育的活力。
在场景、画面、技术细节上,都尽可能地还原了30年前的场景,虽然看不出乒乓球的速度,但是在力量、旋转、换拍、身位等特点上,都可以通过剪辑、特写(特写)来加强,并不浪费“以虚写实”的效果。
而且,如果你是中国乒乓球队的粉丝,尤其是那些对这个故事非常了解的人,那么,瑞典邮票,戴敏佳的“白民”和“立威”,派球员去欧洲“偷师”,主教练的腰伤,都是很真实的。
不过,即便《中国乒乓》在所有的动作都达到了标准动作的要求,而且表现得还算不错,但这并不能算是一部优秀的作品,除了上面提到的几个方面之外,几乎找不到第二个值得注意的地方。
正所谓成事在身,成事在身,邓超和俞白眉两人虽然凭借着体育片的先天优势,成功地拍出了一部不错的作品,但他们也不得不承认,这种类型的影片,上限不高、突破难度大、受众少。
更糟糕的是,原本打算在《中国乒乓》上享受三次“情怀加成”的“情怀加成”,结果一波都没尝到。
第一个原因,就是没有得到任何的支持,也没有任何的媒体支持。
注意邓超饰演的戴敏佳,以蔡振华为原型;
许魏洲饰演的是白民和,他的角色是以马文化大革命为原型的马文禾;
黄昭,段博文,黄涛,王涛的原型;
蔡宜达饰演的是宫峰,原本的名字是丁枫,而丁松则是他的原型。
侯卓翔,丁冠森,刘国亮,刘国梁;
董帅,孙浠伦,孔帅,孔令辉,都是他的原型。
《夺冠》(《中国女排》)虽然也是体育类片,但好歹也邀请了不少女排选手,还给他们打了广告,而《中国乒乓》却没有得到高质量的资源,这在“国球”片里是不可能享受到的,这其中的缘由,大家都能理解。
第二,民众对乒乓球的热情和支持,也远远低于人们的预期。
体育类的电影是一种小众的运动,但与之相比,乒乓球的受众群体就显得有些尴尬了,虽然我们拥有世界上最强的队伍,赢得了无数的冠军、无数的奖项,每一次奥运会、世乒赛都吸引了大量的观众,但事实上,乒乓球运动在民间短暂风靡后,迅速萎缩,并没多少真正的球迷(其实所有体育运动都差不多),“影迷和球迷来观影”根本成不了规模。
第三,观众们对题材题材的作品都有一定的厌倦。
这几年来,商业题材和主旋律风格的电影层出不穷,虽然也有不错的作品,但也有不少以“主题正确”为噱头的烂片,这让很多人都对自己的作品提出了更高的要求,没有足够的实力,很难得到认可,平心而论,《中国乒乓》虽然在同级别的电影中属于中上水准,但现在的情况却发生了变化。
不说别的,就说《交换人生》,这一届的六部电影,每一部都能跟《中国乒乓》相提并论,也难怪要当逃兵了。
天时地利人和,《中国乒乓之绝地反击》一部都没有拿到,哪怕是一部合格的体育类影片,也很难在票房上取得太大的成绩,这大概就是所谓的“天时地利人和”吧。