宋代题材古装剧：历久弥新的文化底蕴 令人难忘的美学气质
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近年来，国产电视剧市场涌现出一批以《知否知否应是绿肥红瘦》《鹤唳华亭》《清平乐》《大宋宫词》《梦华录》为代表的宋代题材剧，通过深入挖掘宋代文化底蕴和独特的美学风格，成功地将宋代风貌和古风文化进行现代性书写。这些剧作通过细致入微的影像语言、精致器物的符号化表达，以及典雅单薄的精神风骨，向观众展现了宋代远逸平淡、雅俗共赏的风雅生活，实现了中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展，也构建了独特的电视剧美学风格。
宋代的审美范式之一是庄子主张的“淡美”理念，即“淡然无极而众美从之”。这种理念在宋代题材电视剧中得到充分展现，以“淡”为美的美学风格，通过诗意化的影像修辞传达出宋朝风貌。在灵动传神的镜头语言中，观众可以满足对于大宋风流的期待。

在影像语言的呈现上，宋代题材剧强调“以辞文达旨远”，通过各种视觉手法展现出宋代审美文化和审美理想的重要表征。无论是《梦华录》中展现钱塘和东京城风貌的长镜头，还是《知否知否应是绿肥红瘦》中通过固定镜头展现的日常风俗，都给中国人的精神世界留下了深刻的印象，与人们的心灵共振，契合了“尽美”“尽善”的审美要求。比如，《大宋宫词》中用长镜头还原了名画《韩熙载夜宴图》中的宴饮、听乐、观舞等经典场景，营造了特定历史语境下的古风美学空间；《梦华录》中展现了碾茶、煮茶、点茶、茶百戏等茶礼文化，展示了审美文化与日常生活的融合；《知否知否应是绿肥红瘦》中展示了焚香插花、雅集、马球会、曲水流觞席等宋代风雅，展现了宋人雅致的生活情趣和对品质生活的追求。这些电视剧不断挖掘宋代的文化内涵和美学理念，将古典生活美学的理趣、淡美、优雅寓意于平淡内敛的影像之中，构建了以“诗意淡雅”为美的风格。
在剧中的器物和场景设计中，精致细腻的器物与平淡风雅的场景相得益彰，展现了宋代典雅素朴的美学典范。宋代的服饰、书法、瓷器等器物不仅是中国传统文化符号的代表，同时也是宋代风韵的复刻和还原。这些器物不仅在形式上展现了中国传统美学与物质文化的审美趣味，也在情感上融入了大宋风韵。比如，《知否知否应是绿肥红瘦》和《梦华录》中展示的精致茶具和九色名瓷，以及《鹤唳华亭》中的绿釉儿长颈瓶等观赏或饮食器皿，都透露出宋代气象博大、意境深远的逍遥情志和君子德操。另外，《清平乐》中女性的服饰设计非常出彩，凤冠霞帔等展示了宋代审美风尚。这些器物和服饰的精心设计，给观众带来了一场宋代美学的视觉盛宴，同时也展示了其中蕴含的意象、形态、气韵和品德。
宋代题材剧的叙事风格以日常生活为主线，通过细腻入微的描绘，将大事小情娓娓道来，既展现了人物的情感世界，又流露出人生哲理。这种日常化的叙事风格成为点睛之笔，推动剧情缓慢发展。这类电视剧通过日常生活的叙事，将人生智慧和处世之道传递给观众。《知否知否应是绿肥红瘦》中，明兰通过房妈妈的人生际遇开导张家夫人，告诉她不要空看流水落花、浪费年华，要挣扎向前，闯出属于自己的一番天地。《梦华录》中，赵盼儿通过斗茶之事消解了自己与茶汤巷老板之间的恩怨，用“大道素简”的天工技艺战胜了“巧折术”的人工技艺，传递出“饰而无饰，大道至简”的人生境界。《大宋宫词》聚焦一代传奇女性刘娥，展现了她在一个男权世界里活出一个女子本来模样的勇气。