烂番茄98％，这动画够暗黑颠覆
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在电影院养生的大龄青年。
名导吉尔莫·德尔·托罗最近有点忙。
作为墨西哥三杰之一，不到两个月，他就在网飞推出两部重磅作品。
一部，是10月上线的惊悚剧《
吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想
》，另一部，就是时光君今天要聊的——
《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》
（以下简称《托罗的匹诺曹》）
这部120分钟的定格动画，是网飞冲奥的野心之作，在托罗的操刀下，口碑不俗，够暗黑颠覆。
IMDb8.0分，烂番茄新鲜度98%，MTC专家评分80，观众评分8.9。
影片也已拿下多个影评人奖项，并被《帝国》杂志选入年度佳片行列。
《纽约邮报》赞美影片“如同逃离黑暗的光点，探索了法西斯压迫时代的幻想、神话和童年”。
英国杂志《NME》则评价，“托罗在他职业生涯的大部分时间，都在谈论制作这部电影，如今，影片的一笔一画都是回报。”
那么，如何理解这一评价？
从140年到10年
匹诺曹，说谎鼻子就会变长的小木偶人，世界童话史上的经典人物之一。
他是意大利作家卡洛·科洛迪为还债而创作的角色，最早见于1881年的《儿童杂志》，也就是说，匹诺曹已经存在了140年。
但科洛迪对这个角色并不上心。
他不但称匹诺曹为“傻玩意儿”，而且不愿创作后续故事，众多读者的催更，才使科洛迪坚持连载，并最终形成如今的《木偶奇遇记》一书。
卡洛·科洛迪
1911年，意大利导演朱利奥·安塔莫罗，拍摄了史上第一部匹诺曹电影，之后，这一故事不断被影视化。
较为知名的，有1940年迪士尼动画版、2019年马提欧·加洛尼（《犬舍惊魂》）导演真人版、2022年罗伯特·泽米吉斯（《阿甘正传》）导演真人版等。
2022版《匹诺曹》中的黑人仙女备受争议
《木偶奇遇记》是托罗最喜欢的故事之一，他甚至将匹诺曹视为另一个弗兰肯斯坦（科学怪人），1940年迪士尼动画版还是托罗心中最恐怖的电影之一。
因此，早在10多年前，托罗就开始筹备这部定格动画。
托罗找了不少好莱坞大厂，但没人愿接下这个项目。
一方面，定格动画票房前景堪忧（如2015年高口碑的《小王子》成本8100万美元，全球票房仅9700万）。
另一方面，影片背景被设定在墨索里尼时代，这令制片厂望而却步。
《小王子》
最终，网飞扛下了所有，一如它曾接下阿方索·卡隆（同样是墨西哥三杰之一）屡被大厂拒绝的私影像《罗马》。
这一个存在了140年的故事，也终于在托罗的10年夙愿中，焕发出不一样的光芒。
除了托罗，影片的另一位导演，由《了不起的狐狸爸爸》（2009，韦斯·安德森）动画导演马克·古斯塔夫森担任。
影片的配音阵容也十分豪华。
凯特·布兰切特、蒂尔达·斯文顿、伊万·麦克格雷格、大卫·布拉德利（《权力的游戏》中血色婚礼制造者老弗雷演员）等，都加入了托罗的这场奇幻梦旅。
他们诠释的角色也很有意思。
布兰切特配音狒狒渣渣图拉，全程没有台词，只依靠叫声表情达意；
斯文顿一人分饰两角，配音木精灵（蓝仙女）和死神两姐妹，韵味与气场兼具；
麦克格雷格则配音蟋蟀塞巴斯甸，不但有诸多幽默时刻，还献唱了片尾曲。
托罗的故事新说
《托罗的匹诺曹》遵循《木偶奇遇记》的人设和故事框架，但也进行了大刀阔斧的改编。
影片以蟋蟀塞巴斯甸的视角展开情节。
意大利某小镇，木雕大师杰佩托和儿子卡洛幸福地生活在一起，但在一次为教堂制作上帝雕像的过程中，卡洛被战机的投弹炸死。
杰佩托花了几年时间，都未走出失去儿子的悲伤，于是他雕刻出木偶人匹诺曹，试图代替卡洛，求取安慰。
木精灵心疼杰佩托，决定赋予匹诺曹生命，并委托塞巴斯甸引导匹诺曹向善。
正在小镇举办嘉年华的马戏团老板狐狸伯爵，见匹诺曹犹如真人，于是诱骗他签下巡演合同。
市长则因为匹诺曹能不断地死而复生，意图让他加入军队，为国家效力……
人们加注在匹诺曹身上的种种欲望，使匹诺曹开始了冒险之旅。
旅程中，他经历过算计与战争，并得罪了墨索里尼，但他也收获了来自市长儿子康德威、狒狒渣渣图拉的珍贵友情。
墨索里尼的超长座驾
而且，他还最终与杰佩托建立了真正的父子关系，不用再辛苦扮演卡洛。
托罗在片中打上了非常鲜明的个人印记。
为此，他还曾任性地和网飞交过底——
“我不是为孩子们拍摄这部电影，也不是为那些父母拍摄，而是为我自己和团队拍摄的。”
影片在童话基础上，加入不少暗黑、灵异元素。
比如匹诺曹死亡时，会有四个骷髅亡灵为其抬棺，并唱出“尘归尘，缘起缘灭，生命消散云雾之间……”的悼亡词，颇有点香港黄金时代恐怖片的东方韵味。
而死神人面兽身的山羊角造型，则又与托罗名作《潘神的迷宫》中的潘神类似，代表神魔难辨的西方神话形象。
这部电影最托罗的地方，则是对意大利墨索里尼法西斯主义的引入。
正如《潘神的迷宫》以儿童的生存状况隐喻西班牙内战，《水形物语》以人兽畸恋布开冷战阴云，这部电影同样被设定在战争背景下。
《潘神的迷宫》（2006）
创作团队为了从视觉上充分呈现这个故事，准备了大量雕刻、绘画、雕塑等素材，并在实拍中对各个角色的大小精益求精。
比如匹诺曹，在和蟋蟀对戏时大如人体，在身处城镇、树林时，又微如袖珍，托罗正是通过这种工匠精神，才打造出属于他自己的匹诺曹。
谎言、亲情与战争
匹诺曹最独特的地方，就是他与谎言的捆绑。
这部电影中，托罗对谎言的处理，既点到为止，又至关重要。
所谓点到为止，是指影片并不以匹诺曹的谎言为核心，而重在塑造谎言之外，匹诺曹在情感上的成长。
至关重要，指的则是匹诺曹的谎言在关键时刻不断让鼻子变长，从而成为一座木桥，救了大家一命。
匹诺曹在片中只说了三次谎，每一次都与亲情有关，也与他想成为人类男孩的决心有关。
无论亲情还是决心，最后都回到匹诺曹和“爸爸”杰佩托的关系上。
死神称匹诺曹为“暂借灵魂的木头少年”，“暂借”和“木头”这两个词，证明匹诺曹对杰佩托而言，只是儿子卡洛的僵硬替代品。
但在蟋蟀塞巴斯甸的“撮合”下，杰佩托逐渐明白匹诺曹的珍贵之处。
而塞巴斯甸对“父亲”这一角色的解释，也成为全片最令人共情的地方——
父亲们有时候，就和其他人一样会感到绝望，他们会说一些话，只有当下是认真的话，随着时间推移，他们会理解到，那不是他们的本意。
这种“父亲属性”，也体现在片中另一位父亲，市长身上。
市长和他的儿子康德威，是被战争紧紧咬住的一对父子。
从市长随时随地的纳粹礼可知，他是一名坚定的法西斯分子，因此他不断逼迫康德威成为少年战士。
但同时，市长也会有为儿子流泪的时刻，在他身上，充满父爱亲情和战争信仰之间的撕裂与拉扯。
而在他要求康德威用真枪射击匹诺曹时，影片则完全自童话脱离，蜕为一部批判战争的成人电影。
这一情节前，康德威和匹诺曹在少年军竞中，共同将红、黄两面代表对立的旗帜插上堡垒，以证明青少年对和平的热爱。
但到了市长这里，康德威和匹诺曹却必须分个你死我活。
这种在青少年和掌权者之间建立的战争辩证关系，令人想到德国导演爱德华·贝尔格今年推出的高分战争片《
西线无战事
》。
片中，德国谈判高官在分析局势时，其中一人说道，布尔什维克会击垮我们，士兵们会在回家的路上饿死，而不是在战场上光荣战死。
另一人接道——
我儿子战死了，但他并不感到光荣。
结合《托罗的匹诺曹》和《西线无战事》，可见在这些大导心中，战争始终是不详之物，死神的灵殿，甚至都比它更令人安宁。
最后值得一提的是，片尾字幕中，托罗特别注明，这部电影献给自己的爸爸妈妈。
想来，这也是他要在片名中写下吉尔莫·德尔·托罗的原因之一吧。
