《小黄人与大怪兽》：重返1920好莱坞片场奇遇记
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6月30号那天，北京办了一场《小黄人与大怪兽》的首映礼。我跟你讲，现场那叫一个讲究，直接把1920年代的好莱坞片场给搬过来了，聚光灯、场记板、摄影机、导演椅一排溜儿摆着，街景两边全是颜色鲜亮的楼房和门面，一进去就感觉阳光明媚，特加州。这帮小黄人，这回要干一票大的，7月3号就正式在国内上映了。
这一部的故事，说白了就是小黄人又双叒叕在找新主人。这回他们一路摸爬滚打，跑到了1920年代的好莱坞。本来以为这下能大展拳脚了，毕竟他们以前靠着一身肢体喜剧功夫和那叽里咕噜的独特语言，走到哪儿都是台柱子。可倒霉催的，有声电影来了。你想啊，那个年代电影刚开始能出声儿，观众一下子被会说话的演员勾走了魂儿，小黄人这种纯靠动作和表情耍宝的，一夜之间就没人看了，直接失业，在行业里连个站的地儿都没有。
但咱这主角詹姆斯，那是死倔死倔的，不甘心就这么凉了。他琢磨着，既然靠老本行不行了，那就拍个新的，拍一部怪兽电影，就照着自己平时画那些画来。结果呢，事儿就坏在这了，他阴差阳错地翻开了一本咒语书，直接把一个本来该活在纸上的玩意儿给召唤出来了。这祸闯得大了，小黄人们没办法，只能硬着头皮踏上一条去怪兽岛屿的爆笑冒险路，就想着把这事儿给圆回来。
这群人里最亮眼的，绝对是那只被召唤出来的绿色小怪兽，叫古米。你别看它外表长得软乎乎的，圆滚滚的，特别萌，眼睛还水汪汪的，看着就想捏一把。但你要真这么想就上当了，这玩意儿骨子里全是控制欲跟危险，那都是暗戳戳的，后劲儿大着呢。
首映礼当天，那三个新角色詹姆斯、亨利、艾德也过来凑热闹了，在台上跟小朋友大朋友一块儿玩，各种搞怪卖萌，给小黄人系列又长了波人气。中文配音的活儿，找了脱口秀演员付航来干，他给古米配音。付航自己都说，他真觉得“古灵精怪”这词儿头一回在脑子里具象化了。他还为这角色下了不少功夫，专门找了专业配音导演学，怎么练那个重鼻音，还自己发明了个“歪招”——用手把嘴角往上拉到最高，弄出一股俏皮腔调，你光听他说话，就能感觉到那角色那股子又萌又坏的劲儿。
这片的导演皮埃尔·柯芬，以前老在《神偷奶爸》系列里当联合导演，这回是他头一回单独挑大梁。他自个儿说，这片子就是给电影写的一封情书。把那故事搁在1920年代好莱坞，他觉着再合适不过了。那时候还是默片黄金时代，大家全靠着直觉和肢体动作逗乐，这恰恰就是小黄人的看家本领，他们的主场。
里头致敬的梗多着呢。你看小黄人走路、摔倒、躲车那些动作，就是从哈罗德·劳埃德那时候的惊险特技扒下来的，还有巴斯特·基顿那种绷着脸的精准走位，再加上查理·卓别林那种浑身是戏的表现力，全糅一块儿了。有几个夸张得离谱的段落，干脆就照着特克斯·艾弗里那种卡通片风格画，你就看它们跑起来身后带一串烟，跟动画片儿里那些狐兔赛跑一个路数。
当片子拍到后半段，怪兽登场那块儿，那氛围一下就不一样了。片场用光、机位摆放全都变了样，透着《卡萨布兰卡》那种老黑白片的味儿。到怪兽真露脸的时候，幕布后面那些声效、那剪影，整个就冲着《哥斯拉》《地球停转之日》和《禁忌星球》那几部经典科幻怪兽片去的。你要是懂行，还能发现艺术指导那家伙使了个大劲，她把詹姆斯在片儿里画的所有素描、海报、画作全给监督做了出来，背景里头四处埋的全是影史彩蛋，就看你能不能找着了。
给古米配音的，是《南方公园》那哥儿们特雷·帕克，就是那动画片的联合创作者。这角色灵感真是从H.P.洛夫克拉夫特写的克苏鲁神话里头捞出来的，但被他们给“可爱化”处理了。特雷帕克配的时候，一开始声音软绵绵的我也不介意，听着特温柔迷人，但越到后头那控制欲一上来，危险劲儿就透了，变脸速度极快，毫不费劲。这老哥的功力是真服。另外，制片厂那俩老板弗兰克和埃尔伍德兄弟，是杰夫·布里吉斯一个人配俩，两个反差极大的角色轮流切换，简直是他的拿手好戏。
音乐这回也下了血本。作曲是约翰·鲍威尔，这人可了不得，给《驯龙高手》《魔法坏女巫》配过乐，两拿奥斯卡提名。他为了找那经典好莱坞鼎盛时期的声音感觉，拉了一支一百五十人的大乐团，光是弦乐就八十三人，铜管二十八，木管加萨克斯十九，还整了六十五人的合唱团，录音棚就在米高梅原来的配乐舞台上。他故意用那种宏大、庄重的交响乐去配小黄人那些荒诞滑稽的场面，你听着音乐越正经，画面上的小黄人越倒霉，这种反差一下就把喜剧效果翻倍了。而且他这曲子完全站在小黄人的角度，它们高兴时音乐就跳，慌张时音乐就抖，说白了，音乐就是它们的嘴替，替它们把当下的想法全给喊出来了。
整部片下来，你就感觉小黄人虽然还是那副倒霉样，但这回它们那股傻乎乎冲劲里头，多了一层对老电影的爱。詹姆斯、亨利、艾德这三个伙伴，一路折腾来折腾去，最后还是兜得住咱们大家的信任和梦想。你看完会发现，这片子就是给那些愿意为一点喜欢的事傻乎乎拼到底的人，一个最响亮的应援。
