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近日在腾讯视频上线的网络剧《三人行》于11月1日首播，由马天宇、谢兴阳等演员主演。这部剧集的核心设定颇具巧思：一位在未来因全球互联网瘫痪而失业的计算机高材生，为了扭转命运，决定穿越回过去，试图说服年轻的自己放弃理科而选择文科——因为在未来的世界里，传统纸媒意外地重新崛起，成为稳定且有前景的行业。然而，当这位中年版本的自己回到过去后，却惊讶地遇到了同样来自更遥远未来、怀揣不同意图的“老年版”自己。故事的主要冲突便围绕这两个来自不同人生阶段的“自我”因价值观和人生理念的巨大差异而展开。
从概念层面来看，《三人行》的创意基础确实具有相当的吸引力。穿越题材在影视作品中并不罕见，但“双重穿越”——即同一人物的两个不同年龄阶段同时出现在一个时空点上的设定，则为故事提供了丰富的戏剧可能性。这种结构天然地允许创作者探讨关于人生选择、时代变迁与代际价值观差异等深刻主题。通过一个充满奇幻色彩的外壳，来对比三代人（青年、中年、老年）在面对同一人生十字路口时的不同抉择，这样的内核构想被许多观众认为“有意思”且“立得住”。有评论者甚至指出，这种设定如果交由擅长此类题材的创作团队，例如沈腾团队那样擅长将荒诞设定与温暖内核相结合的喜剧班底，完全有潜力被打造成为一部优秀的喜剧作品，在笑声中引发观众对人生规划的思考。

然而，令人遗憾的是，《三人行》在实际执行层面却未能将这一富有潜力的设定转化为一部成功的作品。影评普遍指出，该剧在多个关键环节出现了明显的问题，导致最终呈现效果与预期相去甚远。
剧本层面的不足尤为突出。尽管整体设定新颖，但具体到每一集的桥段设计和情节推进，却被批评为“无趣”和“沉闷”。许多本可以产生强烈喜剧效果或戏剧张力的场景，例如中年和老年自我试图以各自方式影响年轻主角的关键情节，未能通过精彩的对话或巧妙的情境设计来展现其魅力。修打卡机这一本可成为亮点的情节，在实际呈现中变得平淡无奇，缺乏应有的节奏感和趣味性。有评论甚至直言不讳地指出，剧本的写作水平显得不够专业，“像是外行在写剧本”，未能将设定的先天优势充分发挥出来。

表演方面同样存在问题。主演马天宇在剧中饰演的关键角色被批评为“沉闷无聊”和“缺乏表情变化”。在一部本应充满张力和喜剧元素的作品中，主演的表演未能有效地传递角色的内心冲突，也无法撑起剧本中应有的喜剧包袱。当剧情需要表现出不同年龄自我之间的观念碰撞时，表演上的单一使得这种冲突变得乏味，难以引起观众的共鸣和情感投入。
导演和叙事手法也受到了质疑。镜头调度和叙事节奏被指过于平淡，缺乏应有的变化和活力。对于一部建立在奇幻设定基础上的作品而言，导演未能通过视觉语言和节奏控制来强化故事的独特性和趣味性，反而采用了一种相对保守和沉闷的叙事方式，这使得整部作品看起来更像是一部情节剧，而非本应充满想象力和活力的奇幻喜剧。

此外，剧中的一些基础设定也引发了观众的讨论。例如，“选择文理科就能决定人生轨迹”这一核心前提，以及“互联网瘫痪导致纸媒复兴”的未来构想，被认为缺乏足够的情感共鸣和现实可信度。虽然奇幻作品允许一定程度的虚构和夸张，但这些关键设定的逻辑基础若不能令观众信服，就会直接影响他们对故事世界的投入和对角色抉择的理解。
综合来看，《三人行》作为一个创意项目，展示了一个颇具潜力的核心构想，却在执行过程中出现了多方面的问题。从剧本创作到演员表演，从导演手法到叙事节奏，各个环节的不足共同导致了这个有趣设定的浪费。这部剧集的案例也提供了一个值得思考的教训：对于奇幻类作品而言，即使拥有再好的创意基础，如果采用沉闷的叙事方式和缺乏活力的表现手法，也很难赢得观众的认可。影视创作是一个系统工程，需要创意与执行力的完美结合，而《三人行》恰恰在结合环节出现了断裂，最终使得一个本可发光发亮的概念，变成了一部让观众感到失望的作品。这一案例再次证明，在影视创作中，扎实的剧本、生动的表演和恰当的导演手法，与一个有趣的初始设定同样重要，甚至更为关键。