上影节获奖《这周五的游乐场》9.19上映！
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护士宋倩的一天是从凌晨四点半开始的。城市还在沉睡，她已经轻手轻脚地起床，在昏暗的台灯下检查女儿的作业本，然后在五点钟准时出门，赶第一班公交车去医院。这样的生活持续了七年——自从丈夫留下一句“出去买包烟”就再也没回来之后。她不再是宋倩，她是圆圆妈妈，是老张的女儿，是急诊科的护士，唯独不是她自己。
这部刚刚获得第26届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元最佳影片的作品，将于6月19日在全国公映。导演曾志与编剧周行共同创作的这个故事，精准地捕捉了当代女性在“母职”捆绑下的生存困境。影片中，三代女性的命运像宿命般循环——宋倩的母亲老张年轻时也经历过丈夫的消失，如今她在女儿身上看到了自己当年的影子，而宋倩则恐惧地发现，女儿圆圆似乎正走向同样的轨迹。

影片最触动人心的场景发生在深夜的医院值班室。宋倩刚处理完一个醉汉的伤口，疲惫地靠在墙上。窗外是城市的霓虹，窗玻璃上映出她苍白的面容。她突然意识到，自己已经很久没有在镜子里认真看过这张脸了。上一次为自己买衣服是什么时候？上一次独自看场电影又是什么时候？这些问题像针一样刺痛着她。她的生活被切割成无数碎片——女儿的家长会、母亲的降压药、科室的夜班、永远还不完的房贷。在这些碎片中，属于“宋倩”的那一部分早已消失不见。
导演曾志以细腻的镜头语言展现了这种困境的日常性。没有激烈的戏剧冲突，只有无数微小的窒息瞬间——当宋倩因为加班错过女儿演出时校长不赞同的眼神；当母亲老张一边帮她收拾屋子一边念叨“女人这辈子就是这样”时的无奈；当她在菜市场为了两块钱和小贩争执时周围人的窃窃私语。这些看似微不足道的细节，共同构筑了一个无形的牢笼。

然而，救赎往往诞生于最深的绝望之中。影片通过女儿圆圆的孩童视角，为这个沉重的故事注入了诗意的光芒。小女孩无法理解母亲眼中的疲惫，却将那些看不见的伤痕想象成“翅膀”——“妈妈背上长着透明的翅膀，只是现在被雨淋湿了。”这句童言无忌的话，成为影片第一个转折点，它赋予了苦难超越性的意义，暗示着困顿可能正是蜕变的开始。
真正的觉醒发生在影片标题所指的“这周五的游乐场”。那个普通的周五下午，宋倩难得休假带女儿去游乐场。在旋转木马旁，为了保护差点被失控游乐设施撞到的圆圆，她用身体护住女儿，自己的手臂被划开一道深深的伤口。鲜血渗出的瞬间，剧烈的疼痛反而让她前所未有地清醒。在这个充满童真欢笑的地方，她突然明白了什么——这种时时刻刻为他人而活的生存状态，本身就是一种更缓慢、更持久的伤害。

肉体的疼痛成为唤醒自我意识的契机。宋倩开始重新审视自己的生活。她依然每天凌晨起床，依然在医院和家之间奔波，但有些东西正在悄然改变。她开始在下班后多停留十分钟，只是安静地喝杯咖啡；她重新拾起大学时热爱的绘画，哪怕只是在废药袋的背面随意勾勒；她学会了对母亲过度的关心说“不”，也学会了在女儿需要独立空间时适当放手。
这种转变不是对母职的抛弃，而是在承担母职的同时，拒绝被其完全吞噬。影片最深刻的内涵正在于此——真正的救赎不是逃离，而是在困境中重新找到平衡。宋倩依然是母亲、女儿、护士，但她开始在这些身份之间，为“宋倩”这个独立的个体留出呼吸的空间。
老张这个角色构成了影片的另一重深度。作为经历过相似命运的母亲，她最初对女儿的挣扎既心疼又无奈。但在目睹宋倩的转变后，这位老人也开始反思自己的一生。有一场戏令人动容：老张独自翻看旧相册，看到年轻时抱着婴儿宋倩的照片，那时的她眼中还有光。她轻轻抚摸照片，仿佛在抚摸那个被岁月掩埋的自己。
影片的结尾没有给出一个完美的解决方案。生活依然充满挑战，账单要付，夜班要上，女儿会生病，母亲会老去。但宋倩的眼神已经不同——她学会了在照顾他人之前先倾听自己的声音，在奉献的同时保留自我的完整性。这种转变微小却根本，如同寒冬过后第一缕春风，预示着生命重新开始的可能。
这部作品之所以能打动评委和观众，在于它真实地呈现了当代女性的普遍困境，同时又指出了可能的出路。在传统与现代的夹缝中，在家庭与自我的拉扯中，无数女性正在经历类似的挣扎。影片没有提供简单的答案，而是通过宋倩的故事告诉我们：救赎始于对困境的清醒认知，成于每日微小的坚持。重构自我不是一蹴而就的壮举，而是在无数个平凡的周五午后，在游乐场的喧嚣与寂静中，慢慢找回那个被遗忘的自己。