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## 那个在黑暗中点亮火把的女人
五月的某个下午，我在电影院里看完了《我仍在此》。银幕暗下来的那一刻，周围响起此起彼伏的抽泣声。费尔南达·托里斯饰演的尤妮斯·派瓦最后那个眼神，像一把钝刀，缓慢而坚定地刻进每个人的记忆里。
影片开头是1968年的里约热内卢。阳光透过百叶窗在木地板上投下斑驳的光影，尤妮斯和丈夫马塞洛带着五个孩子在客厅里跳舞。收音机里放着巴西民谣，孩子们的笑声几乎要溢出银幕。导演沃尔特·塞勒斯用他标志性的细腻镜头，把这段家庭影像拍得像蜂蜜一样粘稠温暖。谁能想到，这样平常的欢乐时光，会成为日后支撑尤妮斯度过漫长黑夜的珍贵记忆？
转折来得猝不及防。马塞洛某天出门后再没回来——这位人权律师被军政府秘密逮捕了。托里斯在这场戏里的表演堪称教科书级别：从最初以为丈夫临时加班的困惑，到反复拨打无人接听电话的焦虑，最后瘫坐在玄关处时，她颤抖的手指无意识地抠着地砖缝隙，每个毛孔都渗出恐惧。这个镜头让我想起塞勒斯前作《中央车站》里，费尔南达·蒙特内格罗（托里斯的母亲）攥着车票的手部特写，两代巴西女演员用相似的肢体语言完成了某种精神传承。
军政府时期的巴西像一锅煮沸的沥青。邻居们开始刻意避开尤妮斯一家，大儿子在学校被同学孤立，最小的女儿半夜总被噩梦惊醒。有场戏特别揪心：托里斯蹲在浴室给孩子们洗头，泡沫顺着排水口打转，她突然把淋浴喷头对准自己脸庞，水流混着泪水在瓷砖上炸开。这个长达三分钟的独角戏没有任何台词，只有水流声和渐渐失控的呼吸声，却比任何控诉都更有力量。
影片最动人的是尤妮斯对抗遗忘的方式。她会突然在餐桌上说起丈夫的糗事，强迫孩子们记住父亲爱吃的菜式，甚至冒着风险保存丈夫的钢笔和眼镜。这些细节让我想起预告片里那个画面：全家福照片被钉子固定在斑驳的墙面上，相框投下的阴影像道永远无法愈合的伤口。塞勒斯太擅长用日常物件承载宏大叙事，就像他在《摩托日记》里用切·格瓦拉的破袜子暗示革命者的凡人底色。
费尔南达·托里斯凭这个角色拿到金球奖真是实至名归。她演出了尤妮斯身上那种巴西女性特有的柔韧，不是英雄式的慷慨激昂，而是像热带藤蔓般的顽强生长。有场戏是她独自在律所整理丈夫的案卷，突然发现某页纸上留着丈夫的咖啡渍。托里斯先是轻笑，然后整个人蜷缩成胎儿姿势，笑声逐渐变成呜咽——这个层次分明的表演让我前排的观众掏出了第三张纸巾。
影片结尾处，老年尤妮斯由费尔南达·蒙特内格罗出演。当母女两代演员在同一个角色里完成交接，当蒙特内格罗用布满老年斑的手抚摸女儿照片时，我突然理解了为什么巴西媒体说这是”用电影完成的民族疗愈”。就像海报上那个温暖的合影，苦难没有摧毁这个家庭，反而让他们的笑容更有重量。
散场时注意到一个细节：放映厅出口的应急灯，在黑暗中泛着柔和的绿光。这让我想起尤妮斯在片中的台词：”记忆就是我们的应急灯。”当整个国家选择性地遗忘，这个倔强的女人固执地守护着那些发光的记忆碎片，像守护火种的普罗米修斯。不同的是，她偷来的火种，最终照亮了整个巴西。
