新海诚《铃芽之旅》迅雷下载（日语中字）百度网盘【HD1280P未删减版】
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从《星之声》到《言叶之庭》《秒速5厘米》，再到新海诚的画作，都有他自己的特点，那就是精美的、精致的、像是电脑屏幕一样的画面，以及一种发自内心的、感人的、充满了年轻人的情怀。新海诚近几年的创作，在单纯的感情之外，又增加了一种新的抒发方式，那就是《你的名字。》在新海诚的电影里，有一颗流星砸向地球，有一场大雨吞没了东京，也有一种类似于《天气之子》里的天灾。新海诚在《环球时报》的一次访问中说，《铃芽之旅》是一部历时十年的作品，是一部更直接的悲歌，将他对国家前途的思索和灾难后的自我拯救的希望，寄予了一份更直接的悼念。

“一步一步走，步步艰辛”

环球时报：您曾经说过，《铃芽之旅》是耗费了您十年时间的创作，您的创作是从何而来？

新海诚：我在过去的十年里，都是做灾难电影的，这个想法是从十二年前日本发生的一次大地震开始的，那次大地震让人们觉得，我们的生活不知道什么时候就会崩溃。不仅是我，整个日本人都很困惑，不知道这个国家的未来会是什么样子。同时，我也希望将自己的感受透过作品传达给观众，所以，我以大地震为主要因素，将主角铃芽设为一位遭受灾难的孤儿，她将会如何走完一段旅程，便成了这部影片的主题。

《环球时报》：在《铃芽之旅》的制作中，有没有什么不同于以前的困难与挑战？

新海诚：任何事情都是从一开始就很难，首先要有一个框架，而这个框架最难的就是最初的概念。在《铃芽之旅》拍摄的三年里，因为病毒的原因，我和我的朋友们都呆在家里，只能在网上聊天。另外，《铃芽之旅》是一部路途遥远的影片，本来可以和同事们在日本各处拍摄，但是因为疫情防控的原因，我们不得不分头拍摄。我希望，这是一部让所有人都能放松下来，尽情享受的电影。

“一扇门能代表生命。”

《环球时报》：在《铃芽之旅》中，我们看到了一道门，这个“门”的设计有何特别的含义？

新海诚：在电影里，铃芽游历了所有的遗迹，每一次经过的地方，她都会发现一道残破的门，如果她能打开这道门，她就能进入另一个世界，如果她能关闭这道门，她就能阻止这场浩劫。在“门”这个概念上，《哆啦A梦》中存在着一扇随机之门，《怪兽电力公司》中存在着一扇通往异度空间的大门，还有《鬼怪》中存在着一扇门。

一开始，我还在犹豫，用“门”做联系的工具，到底好不好，但转念一想，这是最普通不过的东西，因为我们每天都要打开一扇门，离开一扇，回家一扇，所以，“门”还能代表生命。于是最终选择了“门”这个媒体，呈现出来的效果也很好。

环球时报：在影片中，妈妈给了小玲一把椅子，然后这把椅子就成了男主角的替身，为何这把椅子却是三条脚呢？

新海诚：由于《铃芽之旅》以日本东部发生了一场大地震为背景，所以这部电影的主题是忧郁和忧伤。当我在创作时，想要让工作气氛放松一点，想要用一个可爱的人物来达成这个效果，首先就会想起一把椅子。我很小的时候就曾得到一张写有我名字的、由我爸爸亲自制作的、我非常高兴的椅子。这张椅子，就像是一个家，一个家。所以，我也为铃儿做了一张看上去并不完善的小椅，希望能与她一同寻找到自己的家园，寻找到自己生命的真谛。

《动漫的新境界》

《环球时报》：《铃芽之旅》获得了本届柏林电影节的最佳影片提名，这也是日本动漫时隔21年再一次获得最佳影片提名的原因，您如何看待这个结果？

新海诚：宫崎骏大导演在21年前出访柏林，当时在日本引起了轩然大波，当时我也很惊讶。那时候，我还没有接触过动画，觉得宫崎骏是一个遥不可及的境界，直到他拿到了金熊，我才明白了“动漫还有无限的可能性”。时隔21年，我从未想过自己会有一天会踏上柏林的红地毯，感动，感慨，百感交集。尽管最后没有获奖，但是它仍然激励着我不断地去追求更高的境界。

《环球时报》：您曾经说中国动画片的品质正在飞速提升，超越日本是早晚的事，那么，最近这些年，您对中国动画片的印象最深的是什么呢？

新海诚：那是我说的。我更喜欢中国动画片《罗小黑战记》，这部动画片很有气势，将日本动画片里所擅长的演技提升到了一个新的高度。我觉得中国到处都是生机勃勃的，与之相比，日本的人口老龄化程度要高得多，年轻人的数量也要少得多。在动漫领域，年轻人的作用很大，因此，中国动漫与日本动漫之间的良性较量，中国占尽了上风。