新海诚《铃芽之旅》迅雷下载(日语中字)百度网盘【HD1280P未删减版】
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从《星之声》到《言叶之庭》《秒速5厘米》,再到新海诚的画作,都有他自己的特点,那就是精美的、精致的、像是电脑屏幕一样的画面,以及一种发自内心的、感人的、充满了年轻人的情怀。新海诚近几年的创作,在单纯的感情之外,又增加了一种新的抒发方式,那就是《你的名字。》在新海诚的电影里,有一颗流星砸向地球,有一场大雨吞没了东京,也有一种类似于《天气之子》里的天灾。新海诚在《环球时报》的一次访问中说,《铃芽之旅》是一部历时十年的作品,是一部更直接的悲歌,将他对国家前途的思索和灾难后的自我拯救的希望,寄予了一份更直接的悼念。
“一步一步走,步步艰辛”
环球时报:您曾经说过,《铃芽之旅》是耗费了您十年时间的创作,您的创作是从何而来?
新海诚:我在过去的十年里,都是做灾难电影的,这个想法是从十二年前日本发生的一次大地震开始的,那次大地震让人们觉得,我们的生活不知道什么时候就会崩溃。不仅是我,整个日本人都很困惑,不知道这个国家的未来会是什么样子。同时,我也希望将自己的感受透过作品传达给观众,所以,我以大地震为主要因素,将主角铃芽设为一位遭受灾难的孤儿,她将会如何走完一段旅程,便成了这部影片的主题。
《环球时报》:在《铃芽之旅》的制作中,有没有什么不同于以前的困难与挑战?
新海诚:任何事情都是从一开始就很难,首先要有一个框架,而这个框架最难的就是最初的概念。在《铃芽之旅》拍摄的三年里,因为病毒的原因,我和我的朋友们都呆在家里,只能在网上聊天。另外,《铃芽之旅》是一部路途遥远的影片,本来可以和同事们在日本各处拍摄,但是因为疫情防控的原因,我们不得不分头拍摄。我希望,这是一部让所有人都能放松下来,尽情享受的电影。
“一扇门能代表生命。”
《环球时报》:在《铃芽之旅》中,我们看到了一道门,这个“门”的设计有何特别的含义?
新海诚:在电影里,铃芽游历了所有的遗迹,每一次经过的地方,她都会发现一道残破的门,如果她能打开这道门,她就能进入另一个世界,如果她能关闭这道门,她就能阻止这场浩劫。在“门”这个概念上,《哆啦A梦》中存在着一扇随机之门,《怪兽电力公司》中存在着一扇通往异度空间的大门,还有《鬼怪》中存在着一扇门。
一开始,我还在犹豫,用“门”做联系的工具,到底好不好,但转念一想,这是最普通不过的东西,因为我们每天都要打开一扇门,离开一扇,回家一扇,所以,“门”还能代表生命。于是最终选择了“门”这个媒体,呈现出来的效果也很好。
环球时报:在影片中,妈妈给了小玲一把椅子,然后这把椅子就成了男主角的替身,为何这把椅子却是三条脚呢?
新海诚:由于《铃芽之旅》以日本东部发生了一场大地震为背景,所以这部电影的主题是忧郁和忧伤。当我在创作时,想要让工作气氛放松一点,想要用一个可爱的人物来达成这个效果,首先就会想起一把椅子。我很小的时候就曾得到一张写有我名字的、由我爸爸亲自制作的、我非常高兴的椅子。这张椅子,就像是一个家,一个家。所以,我也为铃儿做了一张看上去并不完善的小椅,希望能与她一同寻找到自己的家园,寻找到自己生命的真谛。
《动漫的新境界》
《环球时报》:《铃芽之旅》获得了本届柏林电影节的最佳影片提名,这也是日本动漫时隔21年再一次获得最佳影片提名的原因,您如何看待这个结果?
新海诚:宫崎骏大导演在21年前出访柏林,当时在日本引起了轩然大波,当时我也很惊讶。那时候,我还没有接触过动画,觉得宫崎骏是一个遥不可及的境界,直到他拿到了金熊,我才明白了“动漫还有无限的可能性”。时隔21年,我从未想过自己会有一天会踏上柏林的红地毯,感动,感慨,百感交集。尽管最后没有获奖,但是它仍然激励着我不断地去追求更高的境界。
《环球时报》:您曾经说中国动画片的品质正在飞速提升,超越日本是早晚的事,那么,最近这些年,您对中国动画片的印象最深的是什么呢?
新海诚:那是我说的。我更喜欢中国动画片《罗小黑战记》,这部动画片很有气势,将日本动画片里所擅长的演技提升到了一个新的高度。我觉得中国到处都是生机勃勃的,与之相比,日本的人口老龄化程度要高得多,年轻人的数量也要少得多。在动漫领域,年轻人的作用很大,因此,中国动漫与日本动漫之间的良性较量,中国占尽了上风。