恶邻，那就是永远的“别人”，也就是地狱中的存在论。从一开始的小摩擦，嘲笑，侮辱，到后来的持枪恐吓，再到警方的袖手旁观，西班牙乡村的邪恶邻居的故事，一步一步地接近《稻草狗》的叙述框架，而观众也在等待着一场被压制的私人恩怨的对决。然而，并不如此，这种基于不同种族，不同价值观，不同文化的冲突最终都会有自己的故事。安托万游历了许多地方，他曾经做过一名教师，他一直在寻找那片宁静而有诗情画意的天空，然而他所看到的，却是一片荒凉，一片荒凉，一片荒凉。

西班牙的影片，正如我所喜欢的那样，往往是一种极端的节制，一种故意避开戏剧化的情节，一种不受欢迎的情节。这是一种复仇的情节，就像安托万的镜头，就像她的孤独，她的勇敢，她的爱情，就像安托万对她说的那样，“没有你，我就是一文不值。”

得分：7。我更倾向于第一部分，因为它与“野兽”这个题材更加契合。两个故事的时间都差不多，但两个故事的风格完全不同。在游戏的前半部分，两个人物互相挑衅，剑拔弩张，火药味十足。后来，他的妻子花了大半年的时间，才找到了自己的丈夫。尽管她在后半截表现出的坚强与勇气的确值得称赞，但与“野兽”这个主题相比，却差得太多了。

事实上，如果没有隔壁那对兄弟的过激举动，我会认为双方都是畜生。一面是行动的动物，一面是思维的动物。男主角就是这样一个人，他有钱，他要保护这个村子，不管这个村子能不能脱贫。是否与一些环境保护主义者所说的中国人的生活并没有什么不同？

想要用文明的方法和这些野人交流，恐怕也不会有什么效果。在公共权力无法触及的边界，都是非法的。很多时候，这样的村落，就是最好的写照，也是最好的写照。他们肆无忌惮的为非作歹，就像是一条凶残的毒蛇。

观众们都在期待着一场酣畅淋漓的复仇之战，但他们却没有，因为这就是现实，这就是一个没有正义的世界。或许是因为他对她的感情太深，所以他才会有这样的耐心。

22号 HIIFF的故事，就像是一把解剖刀，将很多激烈的戏剧冲突，比如等级，比如自然，比如爱情。悬念和恐怖的话题，可以说是一种幸运，也可以说是一种不幸，幸运是一种充满了戏剧性的情节，而不幸则是一种不幸。自己的灵魂和别人的身体，哪个更重要？不能沟通的后果，会不会是一场屠杀？因为导演的决定，让他少了很多的深意。这是一本很好的书，但却不是一本经书。

和《阿尔卡拉斯》一样，都是关于田园风光的，但却没有了上一部的抒情性，而是用了一种恐怖的风格。前九十分钟，故事情节比较漫长，但在两个女孩的出现下，整个故事的主题都变得清晰起来，这一切都是为了让观众更好的理解，也是为了让观众更好的理解“那些野兽”。

也不能说是7分那么差，但是也不能说是9分，我认为实际上是8分的影片。我把球往上推了推。人人都是非常顽固的，变成了一个黑白分明的信仰者，无法互相理解，也无法想出明智的办法。安东如何受辱都不肯离去，沈和洛必须要将他驱逐，不惜造成惨剧…，奥尔加执意寻找树林，也不肯离去，所有的所有。只能说，有些时候，执着会带来好的效果，但是付出的代价也会很大。