根据日本著名作家东野圭吾的原作《回廊亭》在美国首映。对于一部惊悚片，有的人觉得它没有东野圭吾的风格，有的人觉得“一切在预料中，一切在预料中”，有的人则觉得，惊悚并不是影片的本质。对于东野圭吾来说，这是一场跨越时间和空间的对话。

不愿意带着手铐跳舞

记者：你是怎么把东野圭吾的“回廊亭”这个故事重新写出来的呢？

李慕宽：

我原本计划好的一个计划，因为计划失败，出现了一个漏洞。跟我一起合作的，是大名鼎鼎的制作人马珂，他突然打来电话，问我有没有兴趣拍东野圭吾，我问他是哪个剧组的？他说，东野圭吾曾经写过一部名为《回廊亭杀人事件》的作品。改编权已经到手，你要不要把它拍出来？“好，那就看书吧。”当我读到这本小说时，我变得痴呆了。

记者：拍摄这个片子最困难的地方在哪里？

来木宽

“这是一本很特别的书，但和我想象的完全不同。东野圭吾就是一个典型的日本人，他用的是一种很有生活气息的小说，有《嫌疑人 X的献身》，有《白夜行》，有《嫌疑人 X的献身》，总之，我对他的作品，都有很深的印象，但如果是我，我肯定不会这么做。

我将自己置于一位有创造力的导演的位置，而不愿在舞蹈时被带上镣铐。得到这部小说后，我才知道，原来这根本就不是什么悬念推理。他一上台，就像是在向所有人宣布，他是谁，他要找到杀害他爱人的凶手。东野圭吾是以女人的角度来写作的，我很想知道，在东野圭吾的小说中，女人会不会选择另一种方式，来结束自己的生命？

我之所以修改，是因为我用现代的角度来解释，这相当于我和东野先生进行了一次直接的交谈。我不知道他是谁，也不知道他说的是什么，但是，他说的是一段对话。

记者：在拍摄这样的主题时，最大的困难是什么？

来木宽

：我想，假如要写一个现在的故事，尽管有些虚幻，但这个女人肯定不会象小说里一样，想要了结自己的性命。我以为她有许多办法可以逃出去。我觉得，如果我能帮她找到出口，那该多好。

我觉得林珍惠（刘敏涛）的角色，并不是只有周扬（任素汐）一个人想要报仇，刘敏涛（林珍惠）也想要报仇。在我心目中，林珍惠与周扬是一体的，他们是一体的，只是走上了两条路。林珍惠朝着那片漆黑的地方走去。周扬是否会走入阴暗，才是我这部影片想要表现的主题。

一个“回”字，怎么都离不开

记者：我认为那个回廊亭子里面的“回”是很有趣的，尤其是一种不能离开的意境。

来木宽

“翻译。”在这个故事中，有一间房子，和一条走廊相连。因此，这就是所谓的“长廊”。

记者：但是实际上“回”这个词用在影片中是非常贴切的，就是一个你走不出去的圈子。周扬实际上是在破“回”字，在破虚空。

来木宽

【她进入了“回”字，“回”字的时候，她就像是一个进入了竞技场的人，她想要打败所有人，却没有打败自己，而是被自己的欲望所控制。】那就让她自己去找吧。

记者：有两种悬念，一种是你始终没有看到结局；一种情况是，在开始的时候，你就已经预料到了结局。

来木宽

“是的。”在前面的比赛中，我尽可能的不让敏涛姐表现的太好，就等着她的表现，果然没有让我失望。

一切感情皆为人

记者：你是怎么从北京电影学院走出来的？你的“电影梦”是怎么来的？

李慕宽：

我的回答是“凡尔赛”。我是在影视行业长大的，所以我从小就在影视行业长大，可以说，我在影视行业长大的，也就是在影视行业长大的。这样的状况有好的一面，我了解许多有关影片的事情，但是同样的，也有坏的一面，那就是要我将自己的创造力凝聚到一点上，然后再迸发出去是非常困难的。就拿我来说吧，我从学校出来，就是在田壮壮导演的指导下拍摄的，后来又在别的导演的指导下拍摄的。但到了最后，我依然感觉自己是一片空白，毕竟我所遇到的人，比我所认识的人要出色得多，我就是一片空白。

我只是一个普普通通的人。我还没有做好表达的准备。那时的我很调皮。不像有些导演，因为在学校里受过专业的教育，所以更喜欢表现自己，他们的人生也有自己的故事。我就出去找工作，做了这么多年的广告，勉强可以维持生活。后来，我渐渐有了自己的想法，有了自己的想法，有了这样的想法，我突然觉得，不拍电影实在是太可惜了，于是，我就去拍了一部电影。当我年纪大了，甚至结婚了，有了孩子，我就有了更多想要说的话。

对导演有特殊的重视，就会有特殊的焦虑，我以前看到身边那些年纪更小的导演，就会有特殊的焦虑。不过，他也不急。我认为人生比导演更重要，没有人生就不会有人生。我之所以在大学一段时间后，再去拍戏，就是为了让自己更好的活下去。

很多人都会问我，作为一个男性导演，你以前拍过的那些案子，都是些“硬”的电视剧。对于这次拍摄女性角度的主题，您有何感想？我说，对我来说，第一个要做的事情就是将女人转化为男人，就像将女人转化为人类一样，最基本的依然是人类，一切的感情都是人类。