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电影《朝云暮雨》以刑满释放人员的重新社会化为主题，加入了“男求子，女求财”的利益冲突叙事，引发了观众的兴趣和争议。影片改编自真实故事《穿婚纱的杀人少女》，在前期宣传中吸引了众多关注。然而，在影片中，原本荒诞的故事被转变成了温情，但这种转变却没有成功地融合，导致影片在温情与荒诞之间徘徊，失去了原有的艺术冲击力。
故事围绕着老秦和常娟展开，老秦成为了常娟的受害者。常娟之前的骗局已经安排妥当，但在遇到老秦后，她加入了“我有点儿恋父”的说辞，使陷阱变得更深。老秦在失去巨款之后，不得不照顾瘫痪的常娟。小说给故事赋予了荒诞的内核，但在电影中，这种荒诞性被消除，温情成为主导。影片着重展现了老秦和常娟之间关系的升温和变化，希望表达刑满释放人员因爱情而改变命运的主题。

然而，影片未能按照这个逻辑发展，老秦的真心未得回报，而常娟也未展现成长。常娟始终被塑造成单一形象，缺乏人性共鸣。影片强调了老秦的善良形象，但对常娟的塑造却存在不足，使影片缺乏共情力。观众无法真正感同身受，与影片建立情感连接。
影片最终成为了对老秦的赞美，而常娟则成了为老秦成功铺路的垫脚石。这样的叙事方式在中年男性自我感动的精神空间中徘徊，无法吸引观众共鸣。影片虽然一再强调现实主义品格，却没有将人物和故事真实塑造，导致影片无法接触现实主义文艺的内核，而只停留在平面故事的呈现中。
《朝云暮雨》在温情与荒诞之间无法取舍，导致影片失去了原有的艺术冲击力。在影片宣传中强调现实主义，但未能将现实主义精神贯穿于整部作品，使影片与现实主义渐行渐远。影片的温情情节未能带来观众共鸣，只是单向呈现老秦的“老好人”形象，未能展现人物的复杂性和成长。通过对《朝云暮雨》的分析，我们可以看到，一部作品的成功取决于故事情节的合理性与人物形象的饱满性。只有在这两方面都得到充分的考量和表现，作品才能赢得观众的认可和喜爱。