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《基地》电视剧开播至今备受诟病，主要原因在于与原著小说存在较大差异。电视剧中借用了小说中的角色名字，但故事情节及世界观却构建了一个完全不同的宇宙。这引发了科幻改编的困境——如何将经典原著与现代创作完美结合。无论如何，《基地》电视剧与原著在视听的呈现上已经有所偏离。
电视剧《基地》通过宏大的制作和星际往来的背景，突出了人类社会内部的壮丽景观。如果将其视为一部完全原创的剧集，其科幻元素并不令人讨厌，但把科幻当作史诗剧的新容器。然而，电视剧声称改编自阿西莫夫的《基地三部曲》，让观众对原著的文本产生期待。然而，电视剧和原著之间并没有良好的衔接，两者并不紧密联系。

电视剧开头的一个画面展示了一个被风化的巨大雕像，意味着人类的微小。接下来，我们看到盖尔·多尼克居住的船屋悬浮在无边无际的海上，初次来到川陀星的盖尔看到了仿佛顶天立地的皇帝克里昂的全息图像。第一批移民抵达基地星时，发现那里悬挂着一扇巨大的石门，散发着令人无法接近的磁场。在一些庄严的场景中，皇帝克里昂的克隆人和“正午”皇帝踏入少女星，皇帝在神庙中的渺小程度就如同蝼蚁。克里昂帝国的皇宫高墙耸立，阳光无法射入其中，给人一种压抑的感觉。这种视听呈现已经和原著小说产生了很大的差异。
《基地三部曲》是一个时间跨度为400年、由一系列中短篇小说组成的系列作品。这些小说大量借鉴了二战之后美国经济繁荣的背景，作者并没有刻意构建奇幻的世界。小说中的第一部《基地》通过简洁的描述展现了乡下青年盖尔·多尼克受到川陀繁忙生活的震撼，而后几乎没有正面的场景描写。小说中也提到了战争，但星际战舰对抗的场面完全被省略。在整个《基地三部曲》的故事中，作者创造了一种看似平凡的情境来探讨超越日常经验的远离日常的经验。
经济学家克鲁格曼认为，《基地三部曲》借用科幻的形式探讨社会学议题，更适合从美国历史和政治生活的层面来探讨，而非作为纯粹的科幻小说。他承认小说中描述的飞船跃迁和小型核能装置等细节在当时是刻奇的，但这些细节在阿西莫夫的写作中并不重要。
而《基地》电视剧的第一季仅涉及了《心理史学家》和《百科全书学者》两个短篇的内容，其改编也绕开了原著中真正“硬核”的部分。编剧团队为迎合观众的不同兴趣，将“人工智能的自由意志”、“克隆人的伦理”、“种族屠杀”、“恐怖主义”、“受害者成为加害者”和“杰出的少数族裔女性”等时代议题纳入剧情，但却牺牲了原著中的核心部分。
总的来说，《基地》电视剧和原著小说在视听呈现上存在较大差异。电视剧将重心放在宏大的制作和人类社会内部的奇观上，将科幻作为史诗剧的容器。然而，与原著相比，电视剧缺乏对社会变迁、政治博弈和历史进程的思考。通过编剧的改动和补充，剧集淡化了原著中的核心概念，更注重引发当代观众的共鸣。这种改编方式导致了剧集与原著的不同步，远离了原著所表达的深邃思考。