电影《三贵情史》：重回和创新“暗箱”传统
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《三贵情史》：进入暗箱中织梦的童话世界
导演刘斯逸的华语奇幻电影《三贵情史》（2023）给观众带来了全新的视觉体验。电影以童话叙事逻辑为基础，回归和拓新了“暗箱”传统，让观众沉浸在一个关于真爱的成人童话世界中。电影不仅重提了对真爱的探讨，还以摄影机为中心，运用遥远的过去和幻想的成分，为观众提供了一场梦幻般的体验。

电影的故事发生在一个童话世界中，观众从上帝视角“总览”一切，而天神们则坐在“电视机”前，用人间的喜怒哀乐作为自己的赌注。观众以及个体角色望向自己的回忆和梦境，构成了三重嵌套的视觉空间。在这个空间中，观众的介入程度有限，即使是那些拥有“法术”的天神们也只能按照游戏规则来行动。观察者的主体失权，使得赌约的戏剧张力得以展现，再次强调了“暗箱”的运作机制。
导演通过摄影机的运用，论述了关于真爱的话题，希望观众能够从电影中感受到被遗忘或否定的感性内容。她将真爱形容为一种能够打破诅咒的神力，并通过三贵与三个女性的相遇，诠释了“爱”的各个方面。每个女性角色都代表着不同的爱的表现，他们的故事展示了诅咒与祝福、甜蜜与痛苦、离别与重逢、有限与无限等对立概念的统一。为了强调这一点，导演甚至在收束之际，通过风哥的最终选择，赋予了爱“突破暗箱神话”的可能。观察者和被观察者成功实现了身份对调，实现了“合乎情理的不可能”。
然而，要进入并认同这个童话叙事逻辑，需要观众具备一定的童话艺术作品的知识背景，并将自己对童话的想象融入其中。观众的情绪与影片氛围的共鸣是通过个人记忆、情感以及风格化的影像内容的交互作用生成的。电影中的童话氛围主要通过夕阳和古着等要素来展现。夕阳的使用使得影像笼罩在暖黄色的光晕中，粉紫色的烟光在天幕间流动，创造出奇幻的氛围。观众对夕阳之美的关注代表了他们对审美和梦幻的向往。古着则展示了电影的年代氛围，并构建了童话的物质表征。古着服饰的质感和故事感，吸引了复古爱好者的眼球，带观众进入了一种缺席却又充满怀旧意味的梦幻质感。
《三贵情史》之所以得到两极分化的口碑，票房遭遇冷淡，主要是因为其内容主题与大众心态的背离，以及虚幻夸张的故事世界和过于风格化的氛围设计。并非所有人都愿意重温爱的神话，也不是所有人都对夕阳和古着有特殊的情感。有人沉湎在影片提供的温馨与浪漫中，愿意自暗箱入梦；而有些人则主动拒绝进入这个童话世界，或者无法进入其中，这可能是因为他们无法对影片中的符号进行认同。
总而言之，《三贵情史》通过进入暗箱中织梦的童话世界，给观众带来了全新的视觉体验。导演运用摄影机立法，让观众在这个童话世界中感受真爱的力量。然而，要进入这个童话世界，并深入理解影片所传达的情感，观众需要具备一定的童话艺术作品的知识背景。电影之所以得到两极分化的评价，主要是因为其内容主题与观众心态的背离，以及夸张的故事世界和风格化的氛围设计。