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时隔九年，英国导演克里斯托弗·诺兰再度来到上海，与先睹《奥本海默》的中国观众交流时，他谈到了比起外界津津乐道的“再现第一颗原子弹爆炸的场面”，他真正着迷的是奥本海默充满矛盾的内心世界。他带着摄制组深入新墨西哥州的荒漠，在当年奥本海默研制原子弹的历史现场拍摄，所追求的不仅仅是“真实的奇观”，他拍摄奥本海默的传记，因为他感受到这位杰出科学家曾经面对的困境并未翻篇，1950年代“核威胁”的幽灵仍然会以新的形式出现在新的时代。

美国在广岛和长崎投下原子弹后，负责“曼哈顿计划”的奥本海默成为同代人中最著名的科学家。但是在战后，他的个人命运经历了“盛极则辱”的悲哀曲线，因为他在公开场合极力反对超级大国之间的核军备竞赛，以至于遭受美国官方构陷，在1950年代初身陷一场对他私生活和名誉造成极大羞辱的安全听证会。影片《奥本海默》以这场政客霸凌科学家的听证会为线索，再现了奥本海默从1920年代末到1950年代初的20多年间的人生片段，他在听证会的现场陈述交代他的过去，思绪迂回反复地回到对他来说刻骨铭心的时刻。

《奥本海默》的剧作延续了诺兰偏好的非线性叙事，但不同于他过往频繁切割时间线制造“烧脑”的叙事拼图，《奥本海默》放弃了高概念的设计，黑白和彩色交替的画面，现实和回忆的交锋，更像是深入了人物内心世界小径分岔的迷宫。

年轻的奥本海默初入量子物理的领域被深深吸引，科学改变了人类的认知和想象，他意识到自己进入的这个世界“同时充满能量和悖论”。能量和悖论的同时在场，这也是概括整部电影的最合适定语。

诺兰的剧本改编自凯·伯德和马丁·J·舍温共同撰写的有关奥本海默的第一部完整传记，《奥本海默传：“原子弹之父”的美国悲剧》，原著曾获2006年的普利策奖。两位作者投入长达25年的时间，对奥本海默的一生做了详尽的研究，遍览与他相关的记录和信件，包括联邦调查局的档案，以前所未有的细节揭示了奥本海默的生活和他所处的时代。诺兰几番通读这部传记后，认为要把奥本海默的一生压缩到一部电影里是不可能的，所以他转换思路，决定拍摄一部从奥本海默主观视角展开的特殊传记片，重点不是还原科学家的传奇人生，而是他的认知，他的思考，以及他的无法概括的精神世界。

在诺兰以往的电影里，碎片化的情节最终将拼出事件的全貌，完成一个戏剧闭环。《奥本海默》则是反其道而行之，诺兰用似曾相识的叙事手段制造出一种全新的风格，通过特定情境的重复，随着意识流动的时间线，创作者遴选并重组了一个杰出人物的内心碎片。“奥本海默是什么样的人”“他为什么支持制造原子弹”“他对广岛的受难平民是什么态度”“他反对氢弹研发，是不是一种忏悔”，面对这些至今争执不断的议题，电影并不试图给出确定的标准答案，它是开放式的，敞开了一个伟大心灵的各种可能性，用他的精神世界里离散的碎片构建出一道“内心的盆景”，它们就像粒子对撞机里的微观世界，充满悖论和不确定性。

诺兰以坚定选择片场实拍而著称，但《奥本海默》进行到第120分钟的那场沙漠里的核爆，当然不可能在拍摄中“真的投了一