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长安三万里：唤醒“诗意中国”之美

“唐风、诗意、壮美、考究”——这四个关键词，是《长安三万里》制片人宋依依用来形容这部国产动画的创作理念。这部影片自上映以来，不仅票房持续走高，更在暑期档独树一帜，引发国人的共鸣和赞誉。影片背后，是一支拥有无尽热情和才华的主创团队，他们用心雕琢，用诗意铸就了这部视觉盛宴。

在接手这个项目之初，主创团队倍感兴奋，也倍感压力。从构思到制作结束，整个创作历时3年多，经历了精雕细琢。每个细节都经过反复打磨，高适在片中有25个版本，李白有15个版本，而片中最复杂的“将进酒”片段，制作周期竟然将近2年。

《长安三万里》以大唐为背景，以唐代诗坛的巅峰代表李白、高适等人物为主角，打造了一部浸润着“中国风”的动画电影。如何搭建“诗境”，呈现真实而壮美的唐风唐韵，成为创作团队必须攻克的难题。

为了全方位还原大唐的风貌，创作团队进行了大量实地采风。他们深入陕西历史博物馆，研究唐长安城的布局；在潼关古城，感受当年哥舒翰的悲壮心情；专门到松潘古城寻找灵感，为了更好地呈现云山城和泸水关。同时，团队查阅了大量资料，包括古画、古籍、文物图片等。在角色造型的设计上，他们参考了陕西历史博物馆中唐俑的比例和造型特点，展现了唐朝人雄阔尚武的精神。同时，他们还进行了戏剧化设计，比如在驿馆里专门供诗人题诗的诗板，给这些大唐“顶流”诗人打造了一个“朋友圈”。

《长安三万里》中出现了许多让观众印象深刻的唐代诗句，如何从“诗境”中挖掘“诗意”，将这些文化符号影像化，呈现中华诗歌艺术的瑰丽、浪漫，是影片创作的一大考验。为此，团队做了大量艺术化构思。例如，“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”这一场景，表现了李白在追赶孟浩然时，远眺帆船消失于海天一色，心潮起伏，有感而发，写下了这首名篇；而《将进酒》场景则成为电影的高潮之一，李白洒酒成水，乘仙鹤飞越银河，表现了诗人自由、潇洒、豪迈、浪漫的精神内核。

影片从运镜、构图到光影、配乐等方面都展现出“诗中有画、画中有诗”的中华传统美学。有几段画面是用二维画卷展现的，用中国山水画的构成感表现时光荏苒。配乐方面结合了丰富多彩的民族乐器，如古琴、琵琶、箜篌、笛子、箫等，烘托出意境，与诗歌的诵读相得益彰，达到浑然天成的效果。

《长安三万里》不仅在技术层面实现了“诗意”表达，也在电影主题上抒写了国人之“诗意人生”。希望影片能激发小朋友对鲜活历史的兴趣，热爱中华优秀传统文化；同时，希望成年观众能从影片中感受到友情、理想和家国情怀，找到更多的诗意在现实生活中获得启迪。

《长安三万里》以其唐风、诗意、壮美、考究为特色，打破了国产动画的传统框架，开创了一片新天地。它不仅是一部成功的商业电影，更是一幅展现“诗意中国”之美的画卷。随着这部影片的成功，相信“诗意中国”将在更多人心中萌生，成为独具魅力的文化符号。