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由新海诚执导的《铃芽之旅》日前在中国公映，影片描述了17岁女孩铃芽遇到正在寻找“门”的少年草太郎，并与他一同前往关上灾祸之源的一段历险经历。

门，在人们的日常生活中是司空见惯的，它更是一种文化符号。没有人能说得清楚，一天要开门，一天要关门，一天要开门，一天要关门，这在电影和电影里，都是一种很好的表现方式。

在动画片《铃芽之旅》中，「门」的设置，是将「人间」（“现世”）与「往生界」（“常世”）连结起来的重要关卡。每次地震来临前，都会有“蚓厄”从房间里逃出来，“闭门师”就会不遗余力地关闭房门，从而避免了地震的爆发，挽救了很多人的性命。关上房门，需要做的就是回忆那些居住在这里的人的温暖时刻。这种关门必须步骤的设定，表明了闭门师并不是无所不能的个人英雄，在闭门师的身后，还有着数以百万计的人，它只是成千上万人对守护人间美好渴望的一个缩影，体现出了浓厚的集体人文关怀。

门，既是“大爱”，也是个人“小爱”。主人公铃芽在4岁的时候因为地震失去了她的母亲，她的姑姑把她带大，所以她的心中始终存在着一个结：妈妈不在身边，没有跟妈妈好好道别。影片中，铃芽本是想要关闭大门来防止地震的，但到了最后，“闭门师”却自己把大门给推开了。她返回童年时居住过的旧居，寻找死去妈妈的“常世”，开门，再一次见到妈妈，并向她道别。最后，铃芽解开了过往的心结，与心中的伤痕重归于好。

“关门”一词往往和人们“不想要”的事物联系在一起，带有贬义，如人发怒时会“摔门而去”，还有“关门打狗”、“关门捉贼”、“关门大吉”等成语。所以，影片把“大地震”和“小门”放在同一地点，是有其文化依据的。

相对来说，“开门”的文化内涵要积极得多，比如“开门红”、“开门见山”、“打开心门”等等。在平时的生活中，人们会在门口迎接客人，而开门则代表着欢迎和主动迎接。在这部电影中，“开门”被赋予了更高的意义，它象征着主人公敞开了心扉，拥抱了自己的伤口，终于和自己的过去重归于好。

艺术是从生活中产生的，也是从生活中产生的。关门、开门是人们在日常生活中经常会遇到的一种行为，这种行为的背后隐藏着一种文化内涵，而在电影和电视剧中，这种现象被提升到了一种艺术的象征意义。《铃芽之旅》中开门和闭门的设置可以说是绝妙的，它以日常生活为素材，建立在对全人类的共同经验之上，从而奠定了跨文化交流的基础。虽然中、日两种文化之间存在着一定的差异，但观众还是能够看得懂，也许正是因为如此，这部影片才能在中国大获成功。