《战争和人》影视化重磅启动，于和伟双担监制主演引关注，王火独眼著书底蕴深厚，白敬亭加盟及头部平台联合宣发

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先头片花一放出来，我后背直接窜起一股凉气。开场那句“月明星稀，乌鹊南飞”还没落定，镜头已经慢慢往上抬。白敬亭演的童家霆一个人杵在房顶上，吹口哨，挥一面小红旗，想引鸽子过来。阳光打在身上，连空气都透着股太平年月儿的安稳劲儿。可话音没落地，“轰”的一声炮响，鸽群全炸了，暖色调瞬间被刺鼻的硝烟盖过。这反差做得太绝了，根本不用多余的字眼，战争来了，啥安宁都是假的。紧接着《战争和人》四个字跳出来，九月二十一号官宣，先导片和十张主演剧照一块儿甩出来，挺干脆。

时间点掐得真准。六月二十六号白玉兰颁奖礼上，于和伟刚靠着剧中吴石这个角色拿下视帝，这是他第三座白玉兰奖杯了。头一回是2018年演曹操拿的最佳男配，第二次是2021年《觉醒年代》的陈独秀，中间空了五年才又捧回影帝。八年磨三座奖，靠运气撑不到这步田地。现在他在这部剧里不光挂名男主，还成了监制。监制听着虚，但你想想他在之前项目里的处理，战友倒在面前，他不哭不喊，就默默低下头，因为潜伏者哪有权去崩溃。这种把情绪往骨头缝里压的表演习惯，带到监制位置上，就意味着他要亲自挑本子、看演员、抠细节。把自己的名字绑在剧上，风险不小，但他似乎就是吃这口细活的人。

咱说说戏本身。于和伟这次演童霜威，表面是个法学出身的学者，底子其实是国民党中央委员。起点高，摔得也深。他不是被外界一脚踹下神坛的，是自己在官场里一点点看着腐败、尔虞我诈，心里那点灯慢慢暗下去的。这种向内塌的角色，于和伟拿捏得太熟了。白敬亭演的儿子童家霆呢，国立中央大学法学系学生。父子俩都跟法学杠上了，老一辈苦读半生发现法在乱世里就是个摆设，年轻一代学法学，却拐向了另一条道。一九三七年南京沦陷，俩人被迫跑路，南京、武汉、香港、上海、重庆，八年纪八个城来回颠沛。童家霆后来顺着母亲柳苇的遗志，在舅舅柳忠华那儿点醒了，最后入了党。爹越走越偏，儿子越走越亮，两条线挨得越近，分岔口就越扎心。这种戏不需要大喊大叫，立场摆在那儿，眼神交汇都是台词。

十张剧照发出来，阵容确实扎实。王佳佳演的柳苇温婉里透着硬气，朱亚文的童军威满脸烽火痕迹，江疏影的方丽清卸下伪装只剩空壳，任彬的江怀南精明算计又摇摆不定。许龄月、张天阳、周游、郭晓婷这几个角色凑一块，全是乱世里挣扎的不同切片。原著更是硬核，王火写的三部曲一百六十七万字，一九九七年拿了茅盾文学奖。老头子早年跑前线，写南京大屠杀幸存者采访，旁听战犯审判。初稿写了二百多万字，特殊年代给烧了，他没认输重写。后来为救个孩子撞了钢管，左眼彻底失明，靠右眼每天死磕两千字，硬把后两部啃下来。今年十一月他才在成都走，一百零三岁。书出来了人先撤了，现在才要搬上屏幕，这事儿搁谁心里都得咯噔一下。

导演兼编剧张挺，拍过《天下长河》《大明风华》，路子一直是在大时代里找具体的人说话，不整虚的。这剧标的是史诗品格、青春之歌、民族迁徙史，说白了就是铺开抗战的苦，借父子俩的眼睛看历史，再拿逃难的路子拼出整个社会的生存样貌。六十集，央视加两大视频平台一起播，横店开机拍了半年，黑龙江、上海都跑了取景地。但问题也卡在这儿。一百六十七万字的体量塞进六十集，每集四十五分钟，那些灰蒙蒙的人性褶皱，比如童霜威的犹豫、江怀南的骑墙、方丽清的沉溺，还能腾出多少呼吸的空间？白敬亭这回对着三封视帝的父亲演儿子，对手戏躲不掉，他是能借着这股劲蹿上去，还是直接被架在放大镜下烤，还真得开播以后见真章。炮声炸开的那一刻，少年手里的红旗攥得有多紧，后面的路就有多难走。