高清网盘已就绪 · 免费获取
立即获取网盘地址詹妮弗·劳伦斯这两年基本没在银幕上露面，主要是专心照顾家里老二，结果一歇就是快两年。现在她带着《去死吧，我的爱》重新回到大家视线里，纽约那场首映礼上，罗伯特·帕丁森、导演琳恩·拉姆塞还有制片人马丁·斯科塞斯全都站在一块儿站台，连帕丁森的女友苏琪·沃特豪斯也跑来捧场看男友演戏。这片子前阵子在威尼斯、圣塞巴斯蒂安、伦敦和罗马这几个电影节上已经悄悄转了一圈，媒体评分早就解禁了，烂番茄上面稳稳挂着百分之八十的好评率，看来老娘们复出的这一步走得挺踏实。咱们先把注意力拉回电影本身，这可不是什么图个乐的轻喜剧，它老老实实扒开了产后妈妈那种不容易对外人说的坎儿。詹妮弗演的那个角色就是个刚生完孩子不久的年轻作家，原本跟罗伯特搭伙搬到了荒僻的乡下地方，想着换个环境能喘口气，顺便找回搁笔许久的写作状态。可现实哪会顺着人的计划走啊，孩子一落地，家里的空气直接换了质地。两个人之间那点新婚时的热度慢慢被夜奶、哭闹、睡不够的清晨给磨平了，女主不仅婚姻里的亲密感开始退潮，连赖以生存的创作灵感也跟着断了线。这种心理落差不是靠嚎啕大哭就能讲透的，片子没用直白的台词去解释什么是产后抑郁，而是借着一套带着复古颗粒感的画面和偏暖黄却略显沉闷的调色，把那种喘不上气的压抑全揉进了镜头里。你看着那些略带手晃动的跟拍、窗外灰蒙蒙的天色，就像真真切切站在她们家那间屋子里，听着木地板吱呀响，看着女主盯着空白的笔记本发呆。
导演琳恩·拉姆塞向来擅长捕捉人物心里头那些细微的褶皱，这次她同样没打算给情绪贴标签。厨房里渐渐凉透的马克杯、浴室镜面上凝成的水雾、还有夫妻俩并排坐在旧沙发上一边假装看手机一边谁也不愿先开口的那种僵持，全成了状态的注脚。罗伯特·帕丁森这回彻底放下了之前的那些标志性角色，他就演一个有点手足无措的年轻父亲和丈夫，看着爱人一天比一天把自己关起来，自己想伸手搀一把却总在关键时刻落空。俩人就在这样互相试探又互相消耗的日常拉扯里，慢慢把产后那层厚厚的雾给掀开。影片没刻意去安排一个非要皆大欢喜的收尾，而是把镜头死死钉在女主怎么一点点把生活的掌控感捡回来，哪怕只是每天推着婴儿车多走半条街，或者在草稿纸上随手划下几个不成句的词，那种从泥沼里往外挪腿的滞重感，反而特别对味。现在这片子还没正式点映，不过哥谭奖那边已经把最佳主角提名递给了詹妮弗，这说明业内对她的表演层次是认账的。再加上马丁·斯科塞斯挂名制片，底子和调度都很扎实。十一月七号北美公映的时候，建议别拿它当消遣类的爆米花去对待，就当是去陪那段关于新生命降生后，成年人如何重新拼凑自我的过程坐满两个钟头。生育带来的身份断裂和精神负荷从来就不是轻松的话题，而这部电影愿意把机位架在那些平时避而不谈的暗角上，本身就带着股难得的诚实。等上了院线，大伙儿大可放宽心态去 screenings 里看看，那个曾经在镜头前笑得毫无保留的大表姐，是怎么在这部片子里把锋芒收起来，钻进一个母亲的疲惫、失语与自我修复里的。
