《一战再战》摘得哥谭奖最佳影片，莱昂纳多乘势直逼奥斯卡
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哥谭奖的奖杯刚摆上桌子，今年最佳影片的名头就落在了莱昂纳多·迪卡普里奥的新片《一战再战》头上。这事儿其实挺有意思的，毕竟把这部片子扔进独立电影的入围池子里，多少有点超纲了。你去看它的票房数字，全球两亿美金打底，拍摄成本直奔一点三亿刀去，明眼人一看就知道这根本不是走小众路线的活儿。不过导演保罗·托马斯·安德森压根不在乎回本的事儿，他拍电影从来就不是为了算账。从剧本铺陈到镜头调度，你能感觉到一股子老派作者导演的执拗劲儿。故事背景设在二战时期的南法乡村，几个法国抵抗组织成员为了保护一批犹太难民，硬是在德军和当地伪政权的夹缝里周旋。莱昂纳多在片子里扮演的是一名经验老道的游击队员，满手茧子和硝烟味，眼神里透着疲惫但绝不退缩；西恩·潘则是个作风粗粝的美军突击队军官，两人碰在一起全是硬桥硬马的对戏，台词不多，全靠在战术动作和微表情里过招；本尼西奥·德尔·托罗演的神父身上有一种近乎苦行僧的沉静，年轻一代的演员接棒上去，也把那种被迫长大的青涩感拿捏得很准。整部片子没有那种好莱坞惯用的爆炸场面堆砌，反倒是一寸一寸地把战争对人性的打磨给抠出来，配乐一响，氛围直接压到你胸口上，连雨夜里探照灯扫过麦田的镜头都带着一种冷峻的诗意。摄影机始终贴着地面走，泥土、雨水、枪油的味道几乎能透过屏幕渗过来，人物在狭窄空间里的每一次对视都像在给心里的某根弦上紧发条。
说实话，哥谭奖把最佳影片给它，基本等于给明年的奥斯卡递了个路引。保罗·托马斯·安德森在好莱坞是个特例，拍了十部电影，拿了不下五六次奥斯卡最佳影片和最佳导演的提名，奖杯却一次没摸到过。这次他的叙事节奏依然保持着那种绵密又暗流涌动的特质，长镜头跟着角色穿梭在泥泞的小路和昏暗的教堂里，细节全藏在角色的停顿和呼吸里。这种打法在商业大片越来越像流水线产品的今天，反而显得特别扎眼。颁奖季的风向标已经亮起来了，演员工会奖的团体提名估计跑不掉，金球奖的戏剧类大奖也稳坐钓鱼台。大家最关切的还是几位主角的归属。莱昂纳多要是能拿下第二个影帝，那也算是跟这个竞争了几十年的奖项彻底和解；西恩·潘现在的媒体呼声极高，那种不修边幅却极具爆发力的表演，正好撞上评委现在的审美口味；至于保罗·托马斯·安德森能不能补上职业生涯的第一尊小金人，关键就看他在最佳导演和最佳影片这两项上能不能形成合力。年底这几场颁奖礼下来，基本上就能看清底牌。电影本身的质感已经站得住脚，剩下的就是看公关战怎么打，以及评委会到底更吃哪一套叙事逻辑。不管怎样，能把这么一部砸钱又砸心思的战争题材作品推到台前，本身就已经打破了现在好莱坞不敢做中等规模严肃题材的僵局。等正式进入十二月，咱们就等着看大屏幕上的光影怎么跟红毯上的西装革履互相较劲吧。
