《芭蕾杀姬》全球票房过亿，回本仍面临挑战
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# **《芭蕾杀姬》：当《疾速追杀》的暴力美学遇上芭蕾舞者**
安娜·德·阿玛斯在《芭蕾杀姬》里第一次拿起枪的时候，观众就知道——这电影绝对不是什么优雅的艺术片。导演伦·怀斯曼（《黑夜传说》系列）显然没打算让女主角跳完一支完整的芭蕾舞，而是直接把她扔进了《疾速追杀》的暗黑世界。子弹、刀锋、复仇，再加上一点舞蹈动作的优雅，这部电影就像是一杯混着血腥味的鸡尾酒，又烈又上头。

## **《芭蕾杀姬》的票房成绩：不温不火，但也不算失败**
上映三周，全球票房1.008亿美元，其中北美5110万，海外4970万（包括中国内地的5050万人民币）。考虑到8000-9000万美元的制作成本，这个成绩不算大爆，但也没亏本。毕竟，它只是《疾速追杀》系列的衍生片，不是正传，观众对它没那么狂热也正常。
不过，如果你看过《疾速追杀4》（2023年），再来看《芭蕾杀姬》，会发现两部电影的世界观完全一致——地下杀手组织、高桌会（High Table）、金币交易、全球追杀……甚至连演员都重叠了，比如伊恩·麦柯肖恩（温斯顿）、兰斯·莱迪克（卡戎），他们在这部电影里继续扮演同样的角色。可惜的是，兰斯·莱迪克在电影上映前去世，这也让《芭蕾杀姬》成了他的遗作之一。
## **安娜·德·阿玛斯：从邦女郎到复仇杀手**
安娜·德·阿玛斯在《007：无暇赴死》里演过短暂但惊艳的邦女郎，这次她直接升级成主角，饰演一个被杀手组织灭门的芭蕾舞者。她的复仇方式？不是优雅的舞蹈，而是精准的枪法和近身格斗。电影里有一场戏，她在歌剧院里一边躲避子弹，一边用芭蕾舞的旋转动作调整射击角度，这种“暴力芭蕾”的设计还挺有意思。
不过，和基努·里维斯的约翰·威克相比，安娜的角色没那么“无敌”。约翰·威克是中弹后还能继续战斗的“杀神”，而她的角色更像是个新手，会受伤、会害怕，但复仇的执念让她一路杀到底。这种设定让电影多了点真实感，但也少了点《疾速追杀》那种“一人对抗全世界”的爽快感。
## **《疾速追杀》系列的成功秘诀：动作、风格、世界观**
说到《芭蕾杀姬》，就不得不提它的“母系列”——《疾速追杀》。这个系列的成功，靠的不仅是基努·里维斯的硬汉形象，还有它独特的动作风格。
从2014年的第一部开始，《疾速追杀》就抛弃了好莱坞常见的快速剪辑和摇晃镜头，改用长镜头、流畅的枪战和近身格斗。导演查德·斯塔尔斯基（本身就是特技演员出身）把香港枪战片（比如吴宇森的《喋血双雄》）、日本武士电影和意大利西部片的风格融合在一起，创造了一种既复古又现代的动作美学。
《疾速追杀4》里，甄子丹的加入让动作戏更上一层楼。他和基努·里维斯的对决，既有港式武打的凌厉，又有西部片的冷峻。而真田广之饰演的浪人杀手，又给电影增添了一丝日本剑戟片的味道。这种国际化阵容，让《疾速追杀》系列在全球市场都吃得开。
## **《芭蕾杀姬》的遗憾：少了点“疾速追杀”的疯狂**
作为衍生片，《芭蕾杀姬》继承了《疾速追杀》的世界观，但动作戏的创意和节奏还是差了点。电影里的枪战和格斗戏不少，但缺乏像《疾速追杀4》里“俯拍长镜头枪战”或者“凯旋门车流中厮杀”那样的名场面。
不过，诺曼·瑞杜斯（《行尸走肉》里的“弩哥”）的加盟倒是给了电影一些新鲜感。他演的是一个神秘杀手，和安娜的角色有段短暂但紧张的合作。可惜的是，他的戏份不算多，否则电影可能会更有看点。
## **总结：值得一看，但别指望它超越正传**
如果你是《疾速追杀》系列的粉丝，《芭蕾杀姬》还是值得一看的。它有同样的暗黑世界观、熟悉的角色、不错的动作戏，安娜·德·阿玛斯的表演也算亮眼。但如果你期待的是约翰·威克那种“杀穿全世界”的爽快感，可能会有点失望。
不过，考虑到《疾速追杀》系列还在扩张（传闻中的《洲际酒店》剧集和更多衍生电影），《芭蕾杀姬》可能只是这个宇宙的一个开始。谁知道呢？也许下一部衍生片，我们会看到一个用咏春拳复仇的杀手，或者一个靠魔术手法杀人的职业刺客。在这个世界里，任何暴力美学都有可能。