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李媛撰文:章子怡首部导演作品《游过海岸一百米》

李媛撰文:章子怡首部导演作品《游过海岸一百米》
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章子怡这回玩真的了。不是演戏,是当导演。她第一次拍长片就要讲一个横跨海峡两岸的故事,叫《》。这片子听着就让人鼻子发酸——老太太张玉珍一辈子都在找她爸,从安徽找到福建,最后追到海峡对岸。这故事要是拍好了,估计能让人在电影院里哭湿三包纸巾。
先说这片子怎么来的。章子怡去年不是拍了《我和我的父辈》里那个《诗》的单元嘛,当时就跟编剧搭上线了。李媛这姑娘手上有两把刷子,《七月与安生》把闺蜜情写得扎心,《少年的你》更是把校园暴力拍得让人喘不过气。这回俩人再合作,章子怡干脆自己上阵当导演,还要演女主角孙周渔。听说文淇可能也要来,就是那个在《血观音》里演得让人起鸡皮疙瘩的00后小姑娘,不过这事儿还没定死。
李媛撰文:章子怡首部导演作品《游过海岸一百米》-1
故事是从一桩丧事开始的。孙周渔的姥姥张玉珍走了,收拾遗物的时候翻出一堆发黄的信纸和老照片。这才知道,老太太这辈子藏着个大秘密——她爹当年从安徽老家出去谋生,一路漂到福建,最后竟然去了台湾。那会儿兵荒马乱的,海峡两岸说断就断。姥姥从二十多岁找到八十多岁,带着全家从皖南搬到闽南,就为离对岸近点儿。最绝的是,她还真找着线索了,在福建海边认识个叫陈式平的老渔民。这老头年轻时跑过船,知道些两岸偷渡的暗道。俩人一个出钱一个出力,愣是把断了几十年的线头给接上了。
章子怡要演的外孙女孙周渔,就是负责把姥姥这辈子的执念给挖出来的。听说有场戏特别戳心——老太太临终前攥着外孙女的手,眼睛盯着窗外念叨:”就差一百米,游过去就能见着你太姥爷了。”这话说的,可不只是地理距离。1949年那会儿,多少福建人眼看着对岸亲人就是过不去。后来开放探亲了,可有些人等着等着就没了。张玉珍算幸运的,至少知道父亲在台湾活到了七十多岁,还托人捎回来过全家福。可照片到手时,老人已经走了三年。
这片子要是光讲寻亲就俗了。据说剧本里藏着不少时代密码。比如张玉珍年轻时在福建海边等消息,总带着个铁皮饼干盒,里头装着安徽老家的泥土。后来盒盖生锈打不开,她就天天抱着盒子在海边晃悠,渔民都管她叫”铁盒婆”。还有更绝的,陈式平帮老太太联系上台湾那边后,对方寄来件旧棉袄,说是老爷子临终前嘱咐要带回老家的。结果拆开夹层一看,里头缝着1948年的地契和全家人的生辰八字。这些细节要是拍好了,比什么大场面都催泪。
现在最让人好奇的是章子怡怎么处理两岸元素。听说她为了这片子,专门跑去福建平潭岛待了半个月。那儿离台湾新竹最近处才68海里,天晴时能看见对岸轮廓。当地渔民说,以前偷渡的都挑农历初一十五大潮时下水,游得好三四个钟头就能到。这些民间记忆要是能揉进电影里,可比教科书上的两岸关系生动多了。
剧组最近在厦门鼓浪屿取景,有人拍到章子怡穿着九十年代风格的碎花衬衫在海边转悠。她演的外孙女应该是80后,要穿梭在两个时空里——一边是现在捧着姥姥遗物查资料的都市女性,一边是闪回里年轻时的姥姥渡海寻亲的苦旅。这种戏最难演,演过了像精神分裂,演浅了又没代入感。不过以章子怡的演技,估计能把握好火候。
要说这片子最大的悬念,其实是章子怡当导演能打几分。她之前只拍过十八分钟的《诗》,这回可是实打实的九十分钟长片。好在题材是她熟悉的——家庭伦理加历史伤痕,中国女导演最拿手的戏码。你看李玉的《观音山》,薛晓路的《海洋天堂》,都是把大时代碾过小人物的痕迹拍得丝丝入扣。要是章子怡能拍出姥姥那代人”隔着海峡数浪花”的执念,说不定能成明年颁奖季的黑马。
现在电影圈都在猜,这片子会不会赶上明年台湾金马奖。毕竟题材太敏感,搞不好就是两岸同步上映的节奏。不过章子怡向来聪明,估计会把政治元素处理得很含蓄。就像她演《一代宗师》时的宫二,家国大义全藏在眼波流转间。这次当导演,八成也要走”见微知著”的路子——用老太太的绣花针,缝补历史的裂痕。
听说剧组在福建找了艘1950年代的老渔船,要实拍渡海戏份。船是木壳的,漆都掉光了,但舵轮还能转。道具组往船舱里塞了当年的搪瓷缸、煤油灯,还有手绘的海图。这些细节堆起来,观众才能相信真有人划着这种破船横渡海峡。现在年轻演员可能不懂,为什么老一辈人对”回家”这么执着。等电影上映时,那个抱着铁盒在海边等了一辈子的老太太,或许能让他们明白什么叫”乡愁是一湾浅浅的海峡”。
这片子要是拍得扎实,说不定能成为章子怡转型导演的敲门砖。你看赵薇拍《致青春》,刘若英拍《后来的我们》,女演员转导演往往更懂怎么戳观众泪点。更何况这次有李媛的剧本托底,光是”两岸寻亲”这个主题就够催泪。现在就看章子怡能不能把姥姥六十年的等待,拍出《活着》里家珍那种”千帆过尽终不悔”的劲儿。要是成了,明年电影节红毯上,咱们就该叫她”章导演”了。

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