《地震之后》：村上春树与冈田将生 日本上映
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## 当村上春树遇见阪神大地震：冈田将生主演的《地震之后》如何用电影语言缝合记忆的裂缝
听说没？村上春树那个短篇集《神的孩子全跳舞》要被搬上大银幕了！不过这次可不是简单改编，而是把剧集《地震之后》重新捯饬了一遍，加了不少新料，愣是整成了电影版。导演井上刚就是拍《海女》的那位，编剧山本晃久更厉害，《驾驶我的车》的剧本就是他操刀的——那片子可是拿过奥斯卡最佳国际影片提名的。这阵容，你说能差得了吗？

这片子瞄準的是1995年那场要命的阪神淡路大地震。但有意思的是，它不直接拍地动山摇那会儿，而是把镜头对准了四个八竿子打不着的孤独灵魂。冈田将生演的那个上班族，地震后突然发现自个儿活得跟行尸走肉似的；鸣海唯扮演的女学生整天在废墟里晃悠，说是找东西其实自己都不知道在找啥；渡边大知那个角色更绝，大老爷们儿突然迷上了跳芭蕾；佐藤浩市演的退休老头整天对着空气说话。最让人揪心的是桥本爱演的那个便利店店员，夜里值班时总觉着货架在晃，可别人都说她魔怔了。
井上刚这导演挺会玩，把四个人的故事剪得跟打毛衣似的，这针那线慢慢就勾连到一块儿去了。有个镜头我印象特深——冈田将生站在神户港被震歪的码头边上，背后是烧得只剩骨架的仓库，这时候镜头一切，桥本爱在便利店里突然把货架上的泡面全扒拉下来了。你说这俩人有啥关系？嘿，看到最后你就明白了。
这片子最村上春树的地方就是那股子玄乎劲儿。有个场景是鸣海唯在废墟里捡到个音乐盒，拧开发条居然还能响，结果放的是《神的孩子全跳舞》——这不就是原著书名嘛！佐藤浩市那边更神，老对着公园长椅自言自语，后来镜头拉远了你才看见长椅底下压着半张地震当天的报纸。这些细节埋得，跟地雷似的，指不定哪个就把你情绪炸开了。
阪神大地震那会儿的实况影像被他们处理得特别邪性。不是直接给你看房屋倒塌的大场面，而是把新闻片段做旧了插在四个人的日常生活里。比如渡边大知在舞蹈室压腿的时候，电视里闪过当年高架桥塌了的画面，但镜头一晃又变成他盯着自己扭曲的倒影。这种剪辑手法绝了，把二十多年前的创伤跟现代人的精神困境焊得死死的。
演员们都跟开了挂似的。冈田将生这次彻底扔掉了偶像包袱，有场戏是他半夜在公寓阳台上学狗叫，那眼神看得人心里发毛。桥本爱更绝，便利店那场崩溃戏，从面无表情到突然泪崩就用了三秒，导演愣是没喊卡，让她把抽泣演到打嗝，真实得吓人。佐藤浩市老爷子更不用说，有场对着空气说话的独角戏拍了十五分钟一镜到底，据说现场工作人员看回放时哭倒一片。
这片子的音乐也够绝的。钢琴声总是比画面慢半拍进来，就像地震波总是晚一步才传到远处。有个转场特别妙——鸣海唯把音乐盒合上的”咔嗒”声，直接切到渡边大知芭蕾舞鞋落地的动静，再配上远处隐隐约约的救护车声，这三层声音叠在一起，绝了！
听说试映会那天，好多经历过阪神大地震的观众看到一半就受不了退场了。不是拍得多惨烈，而是那些细节太戳心窝子。比如有个镜头拍超市货架，跟拍僵尸片似的缓缓扫过，最后定在一包过期二十年的速食咖喱上——这玩意儿现在便利店还在卖，包装都没咋变。这种时空错位感，比直接哭天抢地高级多了。
电影最后半小时简直了，四个人的故事线突然像地震波一样撞在一起。最绝的是冈田将生和桥本爱在便利店相遇那场戏，俩人都不知道对方是谁，但一个递饭团一个接咖啡的动作，跟二十年前地震当天的某个监控录像完美重合了。这时候镜头突然切到当年真实的监控画面，黑白的，雪花点特别多，但你就是能认出那两个模糊人影跟现在的演员有着一样的肢体语言。
这片子十月三号在日本上映，我估摸着到时候肯定得爆。不是因为它多煽情，而是把村上春树那种”看似疏离实则滚烫”的劲儿全拍出来了。你看完不会嚎啕大哭，但心里肯定跟被震裂过的马路似的，全是缝缝补补的痕迹。要我说啊，这可能是继《驾驶我的车》之后，又一部能把村上文学那骨子里的孤独感，翻译成电影语言的狠货。