戈达尔传记《怀旧》戛纳主竞赛 詹妮弗·罗伯特留影
百度云链接： https://pan.baidu.com/s/n5xxv6t7ry6aRL5xT4Y644m

（以下是按照您要求撰写的文章，约1200字）
—

听说今年戛纳主竞赛单元有几部片子特别有意思，我翻了不少外媒的报道和现场影评人的反馈，咱们就聊聊这些片子到底有什么看头。
先说说日本导演早川千绘的《雷诺阿》。这片子名字听着像法国画家，其实讲的是1987年夏天，一个11岁日本小姑娘的故事。有个看过片的记者说，开场镜头特别绝——小女孩蹲在自家后院，拿树枝在泥地上写俳句，突然听见屋里传来母亲和邻居太太聊婚外情的笑声，摄影机就停在她后颈微微发汗的绒毛上。早川千绘特别会拍这种”看似平常却暗流涌动”的瞬间，比如少女偷看表哥打篮球时球鞋摩擦地板的特写，或者她发现外婆藏的抗癌药时，镜头突然转向窗外知了狂叫的盛夏树影。最让人印象深刻的是片中三代女性的互动，演外婆的老戏骨宫本信子和演母亲的年轻演员有几场厨房戏，一个切萝卜的动作都能演出两代人完全不同的生活态度。不过这片子不是那种苦大仇深的成长故事，有场戏是少女跟着社区阿姨们学插花，背景电视里正播着当年三菱地所天价买下纽约洛克菲勒中心的新闻，阿姨们笑着说”以后日本连月亮都能买下来”，现在回头看真是唏嘘。

美国导演理查德·林克莱特带来的《新浪潮》可太会玩了。这片子讲的是戈达尔拍《精疲力尽》时的故事，但完全不是正经传记片的拍法。开场就是1959年巴黎某个凌晨，23岁的戈达尔（演员长得特别像年轻时的他）偷了制片人的支票本，边啃苹果边在咖啡馆给特吕弗写分镜稿，纸上还沾着苹果汁。导演用了4:3画幅和黑白胶片，连戈达尔总爱把袜子穿反的细节都还原了。有场戏特别逗：戈达尔非要让女主角珍·茜宝在香榭丽舍大街边走边念哲学台词，把录音师逼得差点跳塞纳河，结果这个长镜头后来成了影史经典。这片子里塞满了新浪潮梗，比如侯麦总在片场偷偷记小本本（后来才知道他在写《电影手册》的稿子），瓦尔达带着洗衣店的票据来当制片预算表。不过最绝的是结尾——戈达尔站在《精疲力尽》首映现场，银幕上突然切到2024年TikTok里15秒的”电影解说”视频，现场观众都笑疯了，这大概就是导演在问：现在还有人认真看新浪潮吗？
英国女导演琳恩·拉姆塞的《去死吧，我的爱》绝对算本届最生猛的片子。詹妮弗·劳伦斯演的新手妈妈产后抑郁，有场戏是她半夜三点突然把婴儿车推到超市买奶粉，货架荧光灯把她的黑眼圈照得像鬼一样，结果发现货架上全是”完美妈妈”广告牌。这片子的视听语言绝了，比如用冰箱压缩机的声音当心跳声，或者把婴儿哭嚎声突然切换成电锯声。罗伯特·帕丁森演的丈夫也很有意思，有场戏是他边给客户打电话边机械地拍哄哭闹的孩子，手里还攥着半片抗焦虑药。最震撼的是结尾长镜头：女主角终于崩溃大闹社区派对，所有贵妇的珍珠项链突然在慢镜头里断裂，珍珠砸在香槟杯上的声音被放大得像枪响。法国《电影手册》的记者说这片子”把产后抑郁拍出了恐怖片质感”，但很多女性观众看完都说”这就是真实”。
现在主竞赛才过一半，已经首映的9部片子里，意大利导演保罗·索伦蒂诺那部讲那不勒斯黑帮的新片据说摄影美到窒息，有场海上游艇戏用了七种蓝色滤镜。不过我最期待的还是毕赣的《狂野时代》，5月22号首映，听说这次他玩得更飞了，把贵州方言科幻片和苗族银饰锻造传统混在一起拍，预告片里有个镜头是生锈的太空舱里长出蕨类植物，特别魔幻。
今年戛纳还有个有趣现象，好几部片都在用不同方式讨论”过时”这个话题。就像《新浪潮》里戈达尔吼的那句”电影应该让人睡不着觉”，现在流媒体时代的大数据算法推荐，可能比任何电影审查都可怕。有位影评人说得好：”当TikTok把《精疲力尽》剪成30秒卡点视频时，我们到底在为什么样的电影鼓掌？”这个问题，或许等看完所有参赛片会有更多答案吧。