长泽雅美演绎江户时代奇女子《喂，应为》预告曝光
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## 长泽雅美演活了江户时代的”叛逆画师”，这部新片把浮世绘拍出了烟火气
“喂，应为！”——这句日常的呼唤即将成为今年日本银幕上最动人的父女暗号。大森立嗣导演的新作《喂，应为》把镜头对准了浮世绘大师葛饰北斋那个”比男人还刚烈”的女儿，由长泽雅美饰演的葛饰应为抄起画笔在江户画坛横冲直撞的模样，光是看预告片就让人心跳加速。

记得预告片里那个惊艳开场吗？长泽雅美饰演的应为甩开和服袖子，直接蹲在画纸前挥毫泼墨，旁边永濑正敏扮演的北斋老爷子眯着眼睛嘀咕：”你这丫头，画美人倒是比我强些。”历史上真实的北斋确实说过这句话，电影把这段史料化成了父女间带着醋意的调侃。那些期待看传统时代剧里温婉女性形象的观众可能要失望了，应为在酒馆跟男人拼酒、深夜闯进吉原游廓写生的片段，活脱脱就是个江户版的”艺术狂人”。
剧组在复原江户画师日常这事上下了狠功夫。你能看见应为和父亲共用一间逼仄的画室，地板上散落着揉皱的草稿，颜料在木地板上结成五彩的痂。最让人期待的是还原《吉原格子先之图》创作过程的戏份——预告片里惊鸿一瞥，应为趴在吉原游廊的二楼，盯着灯笼下忽明忽暗的游女侧脸，手指沾着墨汁直接在袖子上打草稿。这种不拘小节的做派，倒真符合史料里记载的”常着墨染单衣，人疑为疯妇”的形象。

永濑正敏的北斋可能是近年银幕上最”吵”的父亲形象。先导预告里他一会儿骂应为”女人的画卖不出价钱”，转眼又偷偷把女儿的作品塞给出版商；看见应为改良了他的构图技法，嘴上说着”胡闹”，背地里却跟老友炫耀”这丫头胆量倒随我”。这种充满张力的父女关系被大森立嗣处理得特别鲜活，没有刻意煽情，反而加了很多生活流的细节——比如两人抢最后一块腌萝卜，或者应为给父亲剪脚指甲时趁机讨教透视技巧。
浮世绘在电影里不是高高在上的艺术，而是浸着市井烟火气的生存手段。有个预告片里的细节特别打动我：应为蹲在浅草寺门口卖画，把美人图画成连载故事，每卖出一张就跟顾客说”下回分解”。这种营销头脑放在现代绝对是个网红画家。影片用很多这样的小场景，拼凑出江户艺术圈的生态——画师们既要应付出版商的催稿，又要提防同行抄袭，还得在町人阶级和武士阶层之间周旋。
长泽雅美这次完全颠覆了以往形象。她饰演的应为说话带着江户庶民特有的”べらんめえ”腔调，走路像阵风似的带起和服下摆，连吃团子都要豪迈地一口吞两个。但最精彩的还是她画画的戏份——剧组请了专业浮世绘师指导，镜头拍到她用左手小拇指侧边晕染云霞的特写，这种专业细节让人瞬间信服这就是那个以”晕染技法”闻名的女画师。听说她为了演好角色，真的去学了三个月毛笔握法，连永濑正敏都说”她练到手指起茧的样子，简直和应为附体似的”。
比起传统时代剧爱拍的武士或贵族故事，这部电影带我们走进江户的”艺术民工”生活。你能看见应为挤在杂货铺二楼改画稿，窗户外飘着邻居晾晒的尿布；北斋趴在地上画《富岳三十六景》时，应为得负责赶走爬过画纸的蟑螂。这种把伟大艺术拉回人间烟火的处理，反而让浮世绘创作显得更神奇——原来那些价值连城的杰作，诞生于如此窘迫又热闹的日常。
10月17日上映的这部作品，可能会打破很多人对时代剧的刻板印象。它没有英雄传奇或缠绵爱情，有的是颜料的味道、木板摩擦的声响，以及父女俩为了”到底该用普鲁士蓝还是群青”吵翻天的日常。当应为在预告片结尾大喊”我要画得让全江户都记住葛饰应为这个名字”时，突然意识到——这可能是今年银幕上最硬核的女性成长故事，只不过她的武器不是刀剑，而是一支能划破时代偏见的画笔。