《喂，应为》曝海报 长泽雅美和服亮相
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（以下为符合要求的正文）
你知道江户时代有个女画家能把她爹气得摔画笔吗？就是那个画《神奈川冲浪里》的葛饰北斋，有天看着女儿阿荣画的仕女图直跺脚：”这眉眼传神的功夫，我竟比不过这丫头！”最近长泽雅美在新电影《喂，应为》里演的就是这个烟枪不离手、能把和服穿出侠客气的传奇画师，光看首张海报里她攥着画笔的架势，活脱脱就是从浮世绘里走出来的阿荣本人。

要说葛饰应为这姑娘有多特别，得先看看她生活的年代。那会儿江户街头满大街都是男性画师，女人连进画坊都得从后门溜进去。可阿荣偏不，她敢直接抄起烟管敲学徒的脑袋：”没看见这儿在调色吗？”电影里肯定少不了这种名场面——毕竟历史记载里她可是能把父亲北斋的颜料罐当酒杯使的主儿。有次客人来买画，看见个挽着袖子、指甲缝里全是颜料的姑娘蹲在廊下吃团子，还以为是哪来的野丫头，结果北斋从里屋喊了声：”喂！应为！”这人才惊觉眼前竟是大师的亲闺女兼首席助手。
长泽雅美这次的角色可不好演。阿荣那张留存后世的肖像画里，细长上挑的眼角透着股不服输的劲儿，和常见的温顺江户女子完全不同。她画吉原花街的夜景时，敢把游女的腰带画得比官方规定的宽三寸，就因为”这样才够风流”；给寺院画壁画时，嫌住持唠叨直接撂笔：”要么让我按自己的法子画，要么您另请高明。”这些鲜活的细节大概率会被导演大森立嗣塞进电影里——他拍《日日是好日》时就擅长用茶筅打抹茶的声音、和服下摆摩擦草席的窸窣声来讲故事。
最有趣的还是父女俩的相处模式。北斋一生改过三十次画号，却给女儿起了个最特别的”应为”——既是”听见呼唤就应答”的孝顺，又是”应当有所作为”的期待。现实中阿荣的《三曲合奏图》里，艺妓们弹三味线的指甲泛着贝壳光泽，这种细节处理连她爹都服气。电影海报上长泽雅美手里那支笔，说不定下一秒就要往画上戳金箔，毕竟历史上的阿荣就干过这事：有次交稿期限快到，她直接把金粉混进清酒往画上泼，效果意外地好。
关于阿荣的婚姻也是个谜。她嫁过人又离了，江户时代的离婚状上写着”因妻子终日作画不理家务”。电影要是拍到这段，估计能看到长泽雅美咬着发簪挽头发，边勾线稿边对丈夫说：”休书放那儿，等我画完牡丹花瓣再按手印。”这种设定在现今看来简直酷到没边，但在当时可是惊世骇俗。她留下的《吉原格子先之图》里，游廊竹帘后的美人眼神都带着活气儿，完全不像其他浮世绘里的呆板模样，难怪现在艺术史学家都说她是”江户时代的女性主义先驱”。
这片子最让人期待的就是看长泽雅美怎么演活这种矛盾感——白天在父亲画室里恭恭敬敬地研磨颜料，晚上溜去居酒屋和浪人拼酒；能用最精细的笔触画美人发丝，转头就把烟灰弹在未完成的画稿上。大森导演前作《濑户内海》里两个高中生坐在河边瞎聊都能拍出趣味，这次遇上阿荣这么个浑身是戏的主儿，指不定能碰撞出什么火花。听说剧组特意请了当代浮世绘传人指导作画动作，预告片里有个长泽雅美单膝跪地画大幅屏风的镜头，和服后领都汗湿了还咬着牙勾线，这劲头倒是真像阿荣当年为赶工连续作画三十小时的记载。
现在想想，阿荣要是活在今天，八成是个穿着工作裤满身颜料、边抽烟边改设计稿的酷姐姐。她那幅《月下砧打美人图》里的月光，据说是用牡蛎壳粉调了五十六次才满意的效果。电影里要是出现这个场景，估计能看见长泽雅美脸上沾着颜料的特写——就像现实中阿荣的学徒回忆的：”师傅画到入神时，连衣带沾了朱砂都不晓得，出门买酒还被小孩当成妖怪。”这种鲜活的细节，可比教科书里”突破时代局限的女性艺术家”的干瘪评价带劲多了。